Raab, Johann: Porovnání verzí

 

<p style="text-align: justify;">Na českých cedulích psán Jan Ráb. Manžel ta­nečnice Josefy R. (1811–3. 3. 1835 Praha), po její smrti od 1843 manžel herečky M. Zöllnero­vé (1813–1886). Otec tanečnice Josefy R. (nar. 1829).</p><p style="text-align: justify;">Byl synem vídeňského měšťana. 1817–21 tančil v dětském baletu F. Horschelta ve vídeň­ském Theater an der Wien, 1822–31 působil společně s manželkou Josefou ve vídeňském dvorním divadle. 1832 ho přijal ředitel J. A. Stöger jako baletního mistra do Theater in der Josefstadt, kde '''R. '''se sedmnáctičlenným soubo­rem uváděl hlavně pantomimy. 1834 následoval Stögera, který nastupoval na místo ředitele pražského StD. První smlouvu uzavřel 10. 4. 1834 na jeden rok (baletní mistr, tanečník, herec), později ji prodlužoval a zůstal v pražském souboru do 1840. Smlouva ho zavazovala i k účinkování v českých představeních. Zároveň hostoval ve Frankfurtu n. M., v Paříži a Londý­ně. Během angažmá ve StD vyučoval tanci i v pražských šlechtických rodinách a 1837 zís­kal oficiální titul stavovského učitele tance (Ständischer Landschaftstanzmeister). V Praze uspořádal 1835–48 více než 30 plesů a maškar­ních bálů, jejichž přitažlivost zvyšovala jeho snaha o zavádění novinek. Zasloužil se o zpo­pularizování polky, kterou předvedl s tanečnicí Valentinou při druhé návštěvě Paříže (1840). Po velkém úspěchu tohoto a dalšího pařížské­ho vystoupení (1844) se polka rozšířila po Evropě. Jeho nový tanec Slovanka se však ne­prosadil. 1848–50 žil ve Vídni, 1852–55 a 1862 působil v Theater an der Wien a 1855–57 byl baletním mistrem Theater in der Josefstadt. Ta­ké ve Vídni vyučoval společenské tance u dvo­ra (1864 učil rakouského korunního prince Rudolfa) a 1859–86 v Tereziánské akademii. F. Kožík jeho osobu literárně ztvárnil v libretu operety ''Polka vítězí ''(1955, hudba J. Křička).</p><p style="text-align: justify;">Vídeňské dvorní divadlo mu poskytlo dů­kladné taneční vzdělání a přehled o vývoji ta­nečního umění. Získal popularitu jako předsta­vitel Policinella v pantomimách F. Horschelta, F. Occioniho ad., jež se ve 20. a 30. letech těši­ly značné oblibě. V Theater in der Josefstadt uvedl 24. 10. 1833 svou první pantomimu ''Poli­cinells Entstehung ''(h: J. Lanner).</p><p style="text-align: justify;">Po příchodu do Prahy mohl uskutečnit své umělecké představy. Ředitel Stöger chtěl orga­nizačně a finančně zajistit rozvoj dosud nevy­hraněného baletního sboru StD; '''R. '''zahájil v souladu se svou smlouvou pravidelné trénin­ky a založil při divadle baletní školu, jejíž žá­kyně (včetně jeho dcery Josefy) se uplatnily v dětských rolích. Z Vídně si přivezl jako vý­znamnou posilu několik tanečníků, zvl. J. Len­nerse a L. Grollovou''. ''(Jeho první žena Josefa, která ve Vídni vynikla např. jako Fenella v ''Ně­mé z Portici'', zemřela krátce po příchodu do Prahy.) Jeho hlavním úkolem bylo aranžování tanců v operách, jimiž chtěl Stöger vedle boha­té výpravy posílit atraktivnost inscenací. Díla Meyerbeerova, Auberova ad. počítala s vý­znamným podílem baletu. '''R. '''podal jedinečný výkon při přípravě Meyerbeerovy opery ''Der Kreuzritter in Ägypten ''(1836), hlavní divadelní události pražské korunovace Ferdinanda V., když na jevišti řídil pohyb více než 300 statistů a tanečníků.</p><p style="text-align: justify;">V Praze se snažil odpoutat od dosavadní zá­vislosti na Vídni a v souladu se Stögerovým přáním odjel hledat novou orientaci v baletní tvorbě do Paříže. 1835 studoval v Paříži tance pro pražskou inscenaci Meyerbeerovy opery ''Robert der Teufel'', z francouzské inspirace vy­cházel i při aranžmá tanců v Auberově opeře ''Die Ballnacht''. Ač samostatných baletních představení ve StD nebylo mnoho, usiloval '''R. '''i v nich o narušení pražských stereotypů. Po krátkém baletu ''Die ungarische Hochzeit'', v němž využil svých znalostí uherských tanců, pominul ve svém divertissementu ''Zavězněná aneb Únos a šťastné osvobození ''konvenční po­stavy komedie dell’arte a vytvořil romantizují­cí příběh o unesené a zachráněné hraběnce a je­jím dítěti. Jeho choreografie mírnila obvyklou pohybovou komiku a zdůrazňovala mimicko-he­recké vystižení citových stavů postav. Náročnější díla mohl uvádět hlavně s hostujícími tanečníky (např. Hertelovu ''Marnou opatrnost ''nazvanou ''Lisa und Colin ''se sólisty vídeňského divadla). Publikum na jeho reformní snahy nebylo zcela připraveno, kritika však jeho podíl na stoupají­cí úrovni baletu v operních představeních StD ocenila. </p><p style="text-align: justify;">Druhou linií jeho tvorby ve StD bylo uvádě­ní pohybových aranžmá v lidovém zábavném repertoáru, především pantomim. V polovině 30. let, kdy jejich obliba vrcholila, dal '''R. '''zno­vu na program (i v českých představeních) svou první pantomimu ''Policinellův původ ''a napsal několik dalších (mj. ''Kouzelný pistolet Arlekýnův'', ''Zlatá sekera'', ''Král křišťálů aneb Arlekýn co taneční mistr''). Podle osvědčené konvence promíchal postavy komedie dell’arte (přede­vším milence Harlekýna a Kolombinu, proná­sledované starým Pantalonem) s pohádkovými postavami a figurami z okruhu soudobého měst­ského prostředí a vytvořil akční děj s překvapi­vými zvraty a důrazem na komické scény. Do děje zařazoval stylizované národní tance (uher­ské, tyrolské, polské, ruské apod.) a tance před­stavitelů různých společenských skupin, např. řemeslníků. Ve ''Zlaté sekeře ''(1838) uvedl vedle krakoviaka a mazurky na scénu poprvé polku, kterou tančil s J. Springerovou. Připravoval rov­něž taneční části českých představení, zejména pokud byly hry lokalizovány do zdejšího pro­středí a využívaly domácí hudby. Významná byla jeho spolupráce s F. Škroupem na přípravě Tylovy ''Fidlovačky ''(1835), do níž nastudoval národní tance. Svým působením ve StD se '''R. '''snažil vytvořit předpoklady pro velkorysejší rozvoj baletu na této scéně.</p>

<ee:bibliography_content><p style="text-align: justify;">'''1834: '''Auber: ''Der Schnee''; Rossini: ''Armida''; Tyl–F. Škroup: ''Fidlovačka aneb Žádný hněv a žádná rvačka''; Bäuerle–W. Müller: ''Alina aneb Praha v ji­ném dílu světa'', role Učitele; Spohr: ''Jessonda''; Hé­rold: ''Zampa''; '''1835: '''Meyerbeer: ''Robert der Teufel''; Meisl–W. Müller: ''Die Fee aus Frankreich oder Lie­besqualen eines Hagestolzen'', česky 1837 jako ''Kou­''''zedlnice z Paříže aneb Láskou trápený starý mlá­denec'', hra; Th. Krones–Drechsler: ''Sylphide, das Seefräulein''; Raimund–Drechsler: ''Der Diamant des Geisterkönigs'', česky jako ''Diamant krále duchů'';</p><p style="text-align: justify;">K. A. Frey–Schürer: ''Die Zauberrütschen oder Die Liebhaber als Bettelmusikanten''; '''1836: '''Auber: ''Ball­nacht, ''česky jako ''Noc bálová'';Weber: ''Oberon, König der Elfen''; Meyerbeer: ''Der Kreuzritter in Ägypten''; '''1837: '''Auber: ''Die Stumme von Portici, ''česky jako ''Němá z Portici''; Bäuerle–Ad. Müller: ''Praha, Paříž, Londýn a Konstantinopol aneb Všude dobře, v Praze nejlíp''; Spohr: ''Der Berggeist'';</p><p style="text-align: justify;">F. Hopp–J. Hopp: ''Die Bekanntschaft im Paradies­garten, die Entführung aus dem Himmel und die Verlobung im Elysium''; Raimund–W. Müller: ''Der Barometermacher auf der Zauberinsel''; '''1838: '''Halé­vy: ''Die Jüdin''; Spohr: ''Der Alchymist''; F. Hopp–</p><p style="text-align: justify;">J. Hopp: ''Elias Regenwurm oder Verlobung auf der Parforce Jagd''; '''1839: '''C. J. Schikaneder: ''Der unver­hoffe Schatz''; '''1840: '''F. Hopp–J. Hopp: ''Nejšťastnější člověk, největší blázen, nejlepší žena''; Caigniez–</p><p style="text-align: justify;">M. Stegmayer, úpr. ·těpánek, h: Quaisin: ''Š''''alamou­nův rozsudek''.</p></ee:bibliography_content>