Kautský, Jan Václav: Porovnání verzí

Psán též Kaucký nebo Koucký, v něm. prostře­dí Kautsky, Kautzky či Koutzky, Johann. Zeť malíře pražského StD P. A. Jaicha. Manžel Jai­chovy dcery, herečky a spisovatelky Wilhelmi­ny (Minny) K. (1835 nebo 1837 Štýrský Hra­dec–1912 Berlín), s níž měl tři syny: předního sociálnědemokratického politika Karla K. (1854 Praha–1938 Amsterdam), Hanse K. (nar. 1864 ve Vídni), divadelního malíře, a Fritze (Friedricha) K., divadelního technika.

Studoval na Akademii výtvarných umění v Praze u figuralisty Ch. Rubena (1844–46) a krajináře M. Haushofera (1847–50), posléze pokračoval na malířské akademii v Düsseldor­fu u J. W. Schirmera. Už v Praze se soustředil především na krajinomalbu. Ve svých dílech zachytil některá místa jihočeské krajiny (Partie na Schöningru u Krumlova, 1847, Partie nad Vltavou, 1848, Město Rožmberk, 1849, Lannova loděnice v Českých Budějovicích, s. a.), či pražské motivy (Pohled na Hradčany za jitra). Zároveň se zajímal o divadlo. Účin­koval (patrně ještě jako student) v pražském ochotnickém česko-německém Mikulášském divadle na Starém Městě a spolu s E. Herol­dem se podílel na výpravách pro ně. Tam se seznámil s Jaichem a jeho rodinou a s dalšími významnými osobnostmi (P. Švanda ze Sem­čic st., A. a K. Čechové, E. Pešková, F. F. Šam­berk ad.). Snad už 1852 začal příležitostně pracovat pro StD. První jeho doloženou prací byla (spolu s Mössnerem a Jaichem) dekorace ke slavnostnímu projevu, jímž byl 6. 6. 1854 zjeviště StD pozdraven František Josef I. při návštěvě Prahy. Spolupráci se StD i v dalších letech dokládají zachované smlouvy na kon­krétní typové dekorace a doplňky, popříp. na opravy již existujících kusů. 1861 se stal čle­nem souboru StD.

Po vzniku PD pro ně začal pracovat; od listo­padu 1862 do konce března 1864 vytvořil hlav­ní oponu s motivem Pražského hradu, Staro­městského náměstí, Vyšehradu, Karlštejna, Řípu a Blaníku, dále mezioponu, tři šerpy k oponě, dvě proscéniové stěny, portálové sufity a alego­rické malby na stropě hlediště v renesančním stylu. Podílel se na tvorbě dekoračního fundu PD (např. pokoj nádherný a měšťanský, krajina otevřená, síň, červený sál, středověké a gotické město, černý les, vesnice, selský dvůr, římský sál) a doplnil jej kulisami (draperie, kulisy les­ní) a sufitami (nebe, oblaka, klenutý strop ad.). Nedočkal se jmenování „zemským divadelním malířem českým“, ani zaměstnání své ženy v PD. Již 1862 spolupracoval s vídeňským dvorním divadlem jako externista, 1863 odešel do Vídně a stal se malířem dvorní opery se smluvní povinností 12 dekorací ročně.

1864 založil ve Vídni s C. Brioschim soukro­mou dílnu na výrobu dekorací, 1874 byl ke spolupráci přizván též H. Burghardt (B-B-K). K. řídil firmu (od 80. let prakticky samostatně) do 1892, pak ji převzali jeho synové, jejichž partnerem se stal F. Rottonara. Firma dodávala dekorace do celé Evropy i do zámoří, přede­vším do USA. Mnohdy sloužily tytéž dekorace v různých městech k různým účelům. Zvláště náročné výpravy pro velké scénické podívané putovaly i mezi různými divadly. Např. Cesta kolem světa byla provedena nejdříve ve vídeň­ském Carltheater, odtud byl celý dekorační soubor převezen do Štýrského Hradce, pak se uplatnil v Teplicích a následně v Brně. Podobně Cesta na Měsíc přišla do Teplic z Prahy a po odehrání putovala do Milána.

Po odchodu do Vídně spolupracoval K. nadá­le s pražskou českou i německou scénou. Jeho starší typové dekorace z fundu PD používalo nejen ND, ale též některé divadelní společnosti (řadu z nich odkoupili 1886 pro své soubory J. Pištěk a P. Švanda st.). K originálním pracím, které K. v PD vytvořil, patřila výprava k Šebo­rově opeře Templáři na Moravě (1865), ke Gounodovým dílům Faust a Markéta (1867) a Romeo a Julie (1869) či k d’Enneryho a Cor­monově hře Dva sirotci (1876), v nichž se spo­jovala výtvarná fantazie s citem pro realizační potřeby textu či libreta. Ve výpravných kusech z exotických prostředí, jež se hrávaly na vel­kých letních jevištních, mohl K. vedle fantazie uplatnit i práci s technicky náročnými efekty a triky. Tyto práce posunuly vývoj jevištní tech­niky (t: různí aut.–h: Ad. Müller: Oslí kůže, No­voměstské divadlo 1866, F. Suppé: Ku měsíci aneb Divy přírody, Nové české divadlo 1879, M. Kautská–A. Pulda–J. Klička: Společnost atlanticko-pacifická aneb Poctivý šejdíř, Nové české divadlo 1879).

K. se zúčastnil soutěží na výtvarnou výzdo­bu ND a přihlásil do ní také malovanou oponu s antickým námětem Apollona a devíti múz. Když byla 1881 dána přednost Ženíškovým ná­vrhům, nabídl K. oponu Národnímu divadlu v Brně, kde po několik desetiletí sloužila. Ani jeho další snahy o větší podíl na výtvarné vý­zdobě ND neměly odezvu; uplatnilo se pouze jeho výtvarné řešení proscénia a zdobných čás­tí portálu rámujících oponu. K. se svým atelié­rem však významně ovlivnil podobu scénické­ho výtvarnictví v pražském ND v jeho prvním desetiletí. Vzniklo 50 typových dekorací (např. antická ulice, řecký sál, románská síň, česká vesnice, tropický prales ad.) a přes 50 originál­ních. K nejvýznamnějším patřily dekorace ke Smetanově Libuši k prvnímu otevření ND 11. 6. 1881. Sestávaly z exteriérů i interiérů, zahrnovaly komnatu Libušinu, nádvoří, slav­nostní sál, horskou krajinu, selský dvůr a staro­český pokoj. Komnatě byly po premiéře vytý­kány historicky zkreslené detaily (např. motivy z germánského a egyptského světa) a komise vedená ředitelem Maýrem si vyžádala v tomto smyslu změny. Za „skvostnou“ K. práci „zevnějšího lesku“ (O. Hostinský) byly považovány jeho části výpravy k Meyerbeerovým Hugenotům v ND (1881), dobře byla přijata i výprava pro druhé nastudování Dvořákova Di­mitrije (1883), jež vycházela ze studia ruských pramenů, a k Bendlovým Černohorcům (1886). Značnou pozornost vzbudily velkolepé fan­taskní dekorace k hojně navštěvovaným bale­tům Excelsior (1885, též Holzer) a Amor (1886) a k baletní féerii Flik a Flok (1886).

Pražskému německému divadlu dodával ví­deňský ateliér v 80. letech 19. stol. dekorace podle vlastních návrhů, případně později reali­zoval návrhy jeho výtvarníka Parcivala de Vry. Z originálních výprav bylo zvláště komentová­no „věrné napodobení sálu vídeňského Hofbur­gu“, které firma B-B-K dopravila do Prahy 17. 10. 1887 pro představení ke 100. výročí pražské premiéry Mozartovy opery Don Gio­vanni.

K. činnost na našem území se neomezovala pouze na Prahu. Zřizovatelé vznikajícího Ná­rodního divadla v Brně (1881) vyzvali K. (kro­mě nabídky k umístění opony) k účasti na budování a výzdobě divadla. Pro dočasné půso­biště scény v sále Besedního domu vypracoval K. projekt jevištního zařízení a portálové mas­ky jeviště. Po zrušení provizoria se ujal vybave­ní budovy na rohu Radwitova náměstí a Veveří ulice a vytvořil také několik nových dekorač­ních celků.

Pro nové městské divadlo v Liberci (1883, arch. Fellner–Helmer) dodal ateliér B-B-K roz­sáhlý a tematicky pestrý fundus 30 scén s množstvím doplňků, k nimž ještě následující­ho roku připojil dekorace dvou pokojů. Přes tu­to pestrost kritika inscenátorům při provedení Shakespearova Julia Caesara vytýkala některé anachronismy (např. římské forum mělo deko­raci tropického lesa, v interiéru Caesarova domu visel obraz světce, Pompeiovu sochu nahra­zoval komturův náhrobek z Mozartovy opery Don Giovanni). Po několika letech, kdy do li­bereckého depozitáře dodával potřebné scené­rie místní malíř W. Beckert, přispěl ateliér B-B-K k vybavení scény znovu 1886/87, když výpravu Wagnerova Tannhäusera doplnil deko­racemi Venušiny sluje a krajiny pod Wartbur­gem. Ateliér B-B-K vybavil základním fondem také nově vybudované městské divadlo v Kar­lových Varech (1886, Fellner–Helmer), s reper­toárem zaměřeným na soudobé komedie a ope­rety. Dle některých pramenů měl K. podíl také na výpravách pro divadla v Poděbradech (1861) a Plzni (od 60. let) a byl autorem opony pro ochotnické divadlo v Žamberku.

Archiv ND; divadel­ní cedule 1854–92 v NMd; Národní archiv (dříve SÚA), fond Zemského výboru; divadelní oznámení v denících a časopisech Brünner Zeitung s přílohou Brünner Morgenpost, Reichenberger Zeitung, Karls­bader Badeblatt, Teplitzer Anzeiger a Teplitzer Zei­tung. • Theateralmanach [Prag] auf das Jahr 1861, s. 18; 1863, s. 18; F. G.: Dekorační malíř pan K., Lu­mír 13, 1863, s. 69; F. X. Jiřík: Vývoj malířství čes­kého ve století XIX., Dílo 6, 1909, č. 5–9; Nejedlý: Opera ND I; Z Wirth: Od Kotců k Národnímu diva­dlu, Umění 11, 1938, s. 219–236; J. Port: Národní di­vadlo–klenotnice českého výtvarného umění, Ná­rodní divadlo 29, 1953, č. 4, s. 20; V. Hepner: Scé­nická výprava na jevišti Národního divadla v letech 1883–1900, 1955, passim; Javorin, s. 192; J. Něme­ček: Opera ND v období F. A. ·uberta 1883–1900 I/2, 1968, s. 378, 380, 438, rkp. DÚ; F. Hadamow­sky: Die Wiener Hoftheater (Staatstheater). Ein Ver­zeichnis der aufgeführten […] Stücke […], II, 1811–1974, Wien 1975; E. Reitharová: Malířství, in: Praha národního probuzení, 1980, s. 400; DčD III; Soupis repertoáru ND; B. Srba: Scénické výpravy Meyerbeerových oper na českém jevišti, Hudební věda 21, 1984, s. 376–385, obr.; F. Hadamowsky: Wien. Theatergeschichte, Wien 1988, s. 395; B. Srba: Jevištní výprava představení Smetanovy Libuše v Národním divadle z let 1881 a 1883, Divadlo v čes­ké kultuře 19. století, sb., 1985, s. 167–187, obr.; B. Srba: Der Bühnenbildner J. V. K. und seine Arbeit für die tschechische Bühne, Sborník prací fil. fak. brněnské univerzity, 1992/1993, H 27–28, s. 69–96, obr.; J. Hilmera: česká divadelní architektura, 1999, s. 31, 41, 70; B. Srba: Vývojové proměny systému kulisové dekorace v Prozatímním divadle a na jeho filiálních scénách 1862–1883, Sborník prací fil. fak. brněnské univerzity, Q 3, 2000, s. 9–75; Dějiny čes­kého výtvarného umění 1780–1890, III/2, zvl. s. 232–236, 302; M. Trávníčková: Výtvarná složka repertoáru Prozatímního divadla a její zastoupení ve sbírkách Divadelního oddělení Národního muzea, Divadelní revue 13, 2002, č. 1, s. 92–98; PD 1862–83; Trávníčková: PD. • Otto; Toman; Kosch; ÖBL; Ulrich 1985; Postavy II; NDp; Lexikon zur deutschen Musik; ND po 1883.