Valentová, Meda: Porovnání verzí
nahoru...
| (Není zobrazeno 35 mezilehlých verzí od 2 dalších uživatelů.) | |||
| Řádka 1: | Řádka 1: | ||
<ee:template>Osoba</ee:template><ee:progress> | <ee:template>Osoba</ee:template><ee:progress> | ||
| − | <span id="PageFillProgress"> | + | <span id="PageFillProgress">4</span> |
</ee:progress>{{Infobox Osoba | </ee:progress>{{Infobox Osoba | ||
| jméno=<ee:firstname>Meda</ee:firstname> | | jméno=<ee:firstname>Meda</ee:firstname> | ||
| Řádka 17: | Řádka 17: | ||
Praha (CZ) | Praha (CZ) | ||
</ee:mvchronology> | </ee:mvchronology> | ||
| − | | foto=<ee:titleimage></ee:titleimage> | + | | foto=<ee:titleimage>valentovajedna.jpg</ee:titleimage> |
| − | | fotodesc=<ee:imagedesc></ee:imagedesc> | + | | fotodesc=<ee:imagedesc>Meda Valentová jako Antoinetta de Prémaillac (M. Hennequin – P. Veber: Antoinettu neošidíš!, Městské komorní divadlo, 1935), fotograf neuveden. Sbírka Národního muzea, Divadelní oddělení, 39 F 62.</ee:imagedesc> |
| povolání=<ee:profession>herečka,</ee:profession> | | povolání=<ee:profession>herečka,</ee:profession> | ||
}}<ee:perex> | }}<ee:perex> | ||
Populární subreta v operetních a revuálních produkcích Varieté a Arény na Smíchově ve 20. letech a exkluzivní představitelka konverzačního repertoáru Městského komorního divadla v první polovině 30. let. | Populární subreta v operetních a revuálních produkcích Varieté a Arény na Smíchově ve 20. letech a exkluzivní představitelka konverzačního repertoáru Městského komorního divadla v první polovině 30. let. | ||
</ee:perex><ee:content> | </ee:perex><ee:content> | ||
| − | Křtěná Marie. Otec Karel byl vysokým státním úředníkem, matka Miloslava zůstávala v domácnosti. Divadelní kariéru '''V. '''zahájila 1917 jako elévka Nového německého divadla (Neues Deutsches Theater) v Praze pod jménem Meda Walenta, souběžně se školila ve zpěvu u hudební pedagožky B. Rosenkrancové. Po doporučení spolužačky, německé subrety Elsy Lordové, věnovat se operetě odjela do Vídně zdokonalit se ve zpěvu, po návratu studovala herectví u M. Hübnerové a hru na klavír u J. Heřmana. Od 1918 hostovala na německých scénách v Žatci (Theater in Saaz), Liberci (Stadttheater Reichenberg) a v berlínském Metropol-Theater. 1921 byla od srpna do října v angažmá v kabaretu Červené sedmy (pod jménem Meda Andresová), v prosinci nastoupila do Českého divadla v Olomouci, kde hrála do konce sezony 1922/23. 1923/24 byla členkou operetního souboru Národního divadla moravskoslezského v Moravské Ostravě, ve kterém příležitostně působila i v následující sezoně. Od října 1924 účinkovala v karlínském Varieté, umělecky vedeném K. Hašlerem, a v červenci 1925 přešla do Arény na Smíchově, řízené A. Fenclem. Téhož roku debutovala ve filmu (''Jedenácté přikázání''). V listopadu 1926 se vrátila do Varieté a 1928 byla znovu angažována v Aréně na Smíchově, ve které setrvala do 1930, kdy se na popud ředitele F. Fuksy stala stálým exkluzivním hostem Městských divadel pražských, zejména na scéně Komorního divadla. 1935 nový ředitel B. Jahn pozměnil koncepci scény – došlo k odklonu od komerčního repertoáru, který byl doménou '''V.''' – i podmínky hereččina | + | Křtěná Marie. Otec Karel byl vysokým státním úředníkem, matka Miloslava zůstávala v domácnosti. Divadelní kariéru '''V. '''zahájila 1917 jako elévka Nového německého divadla (Neues Deutsches Theater) v Praze pod jménem Meda Walenta, souběžně se školila ve zpěvu u hudební pedagožky B. Rosenkrancové. Po doporučení spolužačky, německé subrety Elsy Lordové, věnovat se operetě odjela do Vídně zdokonalit se ve zpěvu, po návratu studovala herectví u M. Hübnerové a hru na klavír u J. Heřmana. Od 1918 hostovala na německých scénách v Žatci (Theater in Saaz), Liberci (Stadttheater Reichenberg) a v berlínském Metropol-Theater. 1921 byla od srpna do října v angažmá v kabaretu Červené sedmy (pod jménem Meda Andresová), v prosinci nastoupila do Českého divadla v Olomouci, kde hrála do konce sezony 1922/23. 1923/24 byla členkou operetního souboru Národního divadla moravskoslezského v Moravské Ostravě, ve kterém příležitostně působila i v následující sezoně. Od října 1924 účinkovala v karlínském Varieté, umělecky vedeném K. Hašlerem, a v červenci 1925 přešla do Arény na Smíchově, řízené A. Fenclem. Téhož roku debutovala ve filmu (''Jedenácté přikázání''). V listopadu 1926 se vrátila do Varieté a 1928 byla znovu angažována v Aréně na Smíchově, ve které setrvala do 1930, kdy se na popud ředitele F. Fuksy stala stálým exkluzivním hostem Městských divadel pražských, zejména na scéně Komorního divadla. 1935 nový ředitel B. Jahn pozměnil koncepci scény – došlo k odklonu od komerčního repertoáru, který byl doménou '''V.''' – i podmínky hereččina účinkování v Městských divadlech (byl jí omezen počet zaručených hlavních rolí v sezoně). Byla odmítnuta její žádost o angažmá a možnosti dalšího hostování byly nejisté, 1936 proto '''V. '''z divadla odešla. 1937 hostovala v Divadle V. Buriana a 1939 v zájezdové inscenaci bývalých členů Slovenského národního divadla ''Dva tucty rudých růží''. Po Jahnově odchodu z funkce ředitele se 1940 na scény Městských divadel vrátila; stala se členkou souboru a působila zde až do všeobecného uzavření českých divadel v září 1944. 1940–55 pravidelně hrála ve filmu. Po konci války účinkovala 1945/46 v Divadle v Karlíně, 1946–48 v Divadle V + W a od sezony 1948/49 v Divadle filmového studia. Po připojení karlínského divadla k tomuto divadlu počátkem sezony 1950/51 hrála na obou scénách. 1952/53 nastoupila do Divadla na Fidlovačce v Nuslích, kde setrvala do konce divadelní kariéry (1959). Ve druhé polovině 50. let také vystupovala v zájezdových inscenacích (''Ona a její muž'', ''Babička je formát'') a v příležitostných pódiových produkcích estrádního typu. Herecké působení završila 1971 účinkováním ve filmu ''Dívka na koštěti''. |
Třikrát se provdala: za divadelního ředitele Vladimíra (Mirko) Andrese, ředitele Pražských ledáren Karla Černého a Miloslava Václavíka; manželství zůstala bezdětná. | Třikrát se provdala: za divadelního ředitele Vladimíra (Mirko) Andrese, ředitele Pražských ledáren Karla Černého a Miloslava Václavíka; manželství zůstala bezdětná. | ||
| + | |||
| + | [[File:Medactyri.jpg|center|x430px|Meda Valentová jako Blažena (W. Shakespeare: Mnoho povyku pro nic, Městské komorní divadlo, 1934), fotograf neuveden. Sbírka Národního muzea, Divadelní oddělení, 39 F 61.]] | ||
'''V. '''byla herečkou, která v první etapě kariéry suverénně ovládla obor subrety a později se na poli hudebního i činoherního divadla stejně přesvědčivě přehrála do úloh komických starých. Oblá, souměrná a hladká tvář, zvlněné, krátce střižené vlasy, hluboké oči a plnokrevná postava jí propůjčovaly prostý, neokázalý půvab, který dokázala znásobit bedlivou péčí o svůj zevnějšek a osobní prezentaci. Náležela mezi elegantní, vkusu dbalé ženy. Pro obor subrety ji disponovaly temperament, pohotovost, smysl pro komiku, sopránové posazení hlasu a všestranné herecké (pěvecké, taneční i činoherní) nadání, stejně jako umění ženské rafinovanosti a koketérie. Díky přirozené noblese a citu pro jemný společenský humor našla později plné uplatnění v dobovém konverzačním repertoáru. | '''V. '''byla herečkou, která v první etapě kariéry suverénně ovládla obor subrety a později se na poli hudebního i činoherního divadla stejně přesvědčivě přehrála do úloh komických starých. Oblá, souměrná a hladká tvář, zvlněné, krátce střižené vlasy, hluboké oči a plnokrevná postava jí propůjčovaly prostý, neokázalý půvab, který dokázala znásobit bedlivou péčí o svůj zevnějšek a osobní prezentaci. Náležela mezi elegantní, vkusu dbalé ženy. Pro obor subrety ji disponovaly temperament, pohotovost, smysl pro komiku, sopránové posazení hlasu a všestranné herecké (pěvecké, taneční i činoherní) nadání, stejně jako umění ženské rafinovanosti a koketérie. Díky přirozené noblese a citu pro jemný společenský humor našla později plné uplatnění v dobovém konverzačním repertoáru. | ||
Po učednických letech na německojazyčných scénách dosáhla prvních výraznějších úspěchů v angažmá v olomouckém a ostravském divadle, kde si vedle převažujících operetních úloh v oblíbených kusech L. Falla (titulní role, ''Madame Pompadour''), E. Kálmána (titulní role, ''Hraběnka Marica'') či O. Nedbala (Helena, ''Polská krev'') zahrála též role operní (Esmeralda, B. Smetana: ''Prodaná nevěsta''; Papagena, W. A. Mozart: ''Kouzelná flétna'') a činoherní (Kristinka, J. K. Tyl: ''Jiříkovo vidění''). Do Prahy se vrátila v polovině 20. let již jako známá osobnost, využívaná nezřídka jako hlavní divácký magnet představení. Ve Varieté a Aréně na Smíchově se stala populární v revuálních programech sestavovaných z různorodých čísel (''Ach jé – ta je!'', ''To svět neviděl'', ''Pražáci, co je to?''), kdy kritika vyzdvihovala její technickou vybavenost a perfekci, schopnost uplatnit půvab, udržet kontakt s publikem, nepřekročit hranice vkusu a (pokud to role dovolily) též drobně charakterizovat ztvárňované postavy. Po odeznění boomu revue uspěla i v produkcích, inovujících žánr operety do podoby revuálních operet, ve kterých měla příležitost předvést celistvější figury a vtisknout jim určitější charakter (Paní Hopperová, G. Friml: ''Kátinka''; titulní role, V. Youmans: ''Ne, ne, Nanette!''; Hanna Glawari, F. Lehár, úpr. R. Mařík: ''Veselá vdova''). Její herecký typ dobře vystihuje úloha koketní operetní subrety Mici Angory, chytře svádějící odměřeného hlavního hrdinu (V. Burian) v ojedinělém filmovém vystoupení '''V.''' v té době, ve snímku ''To neznáte Hadimršku ''(1931). | Po učednických letech na německojazyčných scénách dosáhla prvních výraznějších úspěchů v angažmá v olomouckém a ostravském divadle, kde si vedle převažujících operetních úloh v oblíbených kusech L. Falla (titulní role, ''Madame Pompadour''), E. Kálmána (titulní role, ''Hraběnka Marica'') či O. Nedbala (Helena, ''Polská krev'') zahrála též role operní (Esmeralda, B. Smetana: ''Prodaná nevěsta''; Papagena, W. A. Mozart: ''Kouzelná flétna'') a činoherní (Kristinka, J. K. Tyl: ''Jiříkovo vidění''). Do Prahy se vrátila v polovině 20. let již jako známá osobnost, využívaná nezřídka jako hlavní divácký magnet představení. Ve Varieté a Aréně na Smíchově se stala populární v revuálních programech sestavovaných z různorodých čísel (''Ach jé – ta je!'', ''To svět neviděl'', ''Pražáci, co je to?''), kdy kritika vyzdvihovala její technickou vybavenost a perfekci, schopnost uplatnit půvab, udržet kontakt s publikem, nepřekročit hranice vkusu a (pokud to role dovolily) též drobně charakterizovat ztvárňované postavy. Po odeznění boomu revue uspěla i v produkcích, inovujících žánr operety do podoby revuálních operet, ve kterých měla příležitost předvést celistvější figury a vtisknout jim určitější charakter (Paní Hopperová, G. Friml: ''Kátinka''; titulní role, V. Youmans: ''Ne, ne, Nanette!''; Hanna Glawari, F. Lehár, úpr. R. Mařík: ''Veselá vdova''). Její herecký typ dobře vystihuje úloha koketní operetní subrety Mici Angory, chytře svádějící odměřeného hlavního hrdinu (V. Burian) v ojedinělém filmovém vystoupení '''V.''' v té době, ve snímku ''To neznáte Hadimršku ''(1931). | ||
| + | <p style="text-align: center;">[[File:Medadva.jpg|x430px|Růžena Šlemrová jako Grace Soames a Meda Valentová jako Marilyn Dobbs (A. MacKellington – W. Morryl: Dáma na titulní stránce, Městské komorní divadlo, 1933), fotograf neuveden. Sbírka Národního muzea, Divadelní oddělení, 40 F 97.]] [[File:Medatri.jpg|x430px|Meda Valentová jako Barbara Campanini (Barberina) (R. Presber – L. W. Stein: Tanečnice Barberina, Městské komorní divadlo, 1933), fotograf neuveden. Sbírka Národního muzea, Divadelní oddělení, 39 F 63.]]</p> | ||
| + | Hereččin přechod do Městských divadel byl postaven na pragmatických základech: '''V. '''měla být diváckým lákadlem nově otevřené pobočné scény, Komorního divadla, která obdobně koncipovanou dramaturgií chtěla konkurovat druhé scéně Národního divadla, Stavovskému divadlu. '''V. '''vystupovala převážně v nenáročném konverzačním repertoáru, hrála coby hlavní představitelka rozličné role rozverných mladých žen, jež podávala s hravou elegancí a živým sexappealem. Kritika jí zprvu vytýkala projev zatížený operetními manýrami, '''V.''' však záhy nalezla výrazové prostředky adekvátní činoherním rolím, které následně precizovala do vyhraněného hereckého typu. Byla srovnávána s A. Sedláčkovou, po které v Městských divadlech převzala exkluzivní pozici herecké star (včetně pro '''V.''' nejhodnotnější tamní role, Lízy Doolittlové v Shawově ''Pygmalionu''), její projev byl však jednotvárnější, povrchnější a méně charismatický. Typově blízká byla R. Šlemrové, vůdčí herečce Městských divadel, s níž také hrávala; herectví '''V.''' bylo ale méně výrazově vytříbené a intelektuálně jiskřivé. | ||
| − | + | Průběh hostování a pozice '''V. '''v Městských divadlech do značné míry korelovaly s vývojem tohoto divadla pod uměleckým vedením J. Bora, jeho úpadkem a hledáním řešení krize. Záhy po příchodu byla obsazována i v inscenacích, které snižovaly uměleckou úroveň repertoáru: v romantickém historicko-komediálním dramatu V. Sardoua a É. Moreaua ''Madame Sans-Gêne ''(titulní role řízné markytánky Kateřiny Hübscherové), v operetách, navrátivších se z ekonomických důvodů v letních měsících na program hlavní, vinohradské scény (Helena, O. Nedbal: ''Polská krev''; Lidka, R. Strauss: ''Netopýr''; Mimi van der Loo, L. Fall: ''Rozvedená paní''), vaudevillu G. Feydeaua ''Dáma od Maxima'' (Môme Crevette) či v problematické úpravě Shakespearovy komedie ''Mnoho povyku pro nic'' (Blažena). Profesionálně odvedenými výkony většinou dokázala dostát požadavkům těchto rolí, vedly však k pouhému exploatování jejích hereckých schopností, podporovaly tíhnutí k sebepředvádění a neumožňovaly další herecký růst. [[File:Medapet.jpg|right|x440px|Meda Valentová jako Kateřina Veliká (G. B. Shaw: Veliká Kateřina, Městské komorní divadlo, 1935), fotograf neuveden. Sbírka Národního muzea, Divadelní oddělení, 39 F 64.]]Charakterově složitější role ztvárňovala '''V.''' jen zřídka (travička Ellen Starová, F. de Croisset: ''Byla jednou jedna...''; zhýčkaná diva Irina, O. Hill: ''Tři záhadní vojáci''; dvojrole Marie a Antoinetta, A. Birabeau: ''Žena tělem posedlá''), kvůli silné konkurenci v ženské části souboru (R. Šlemrová, M. Pačová, M. Májová či H. Friedová) nedostávala úlohy mimo svůj obor – jedinou výjimkou byla resolutní matka Dujarrierová v Berrových a Verneuilových ''Světelných fontánách''. | |
| − | + | ||
| − | Průběh hostování a pozice '''V. '''v Městských divadlech do značné míry korelovaly s vývojem tohoto divadla pod uměleckým vedením J. Bora, jeho úpadkem a hledáním řešení krize. Záhy po příchodu byla obsazována i v inscenacích, které snižovaly uměleckou úroveň repertoáru: v romantickém historicko-komediálním dramatu V. Sardoua a É. Moreaua ''Madame Sans-Gêne ''(titulní role řízné markytánky Kateřiny Hübscherové), v operetách, navrátivších se z ekonomických důvodů v letních měsících na program hlavní, vinohradské scény (Helena, O. Nedbal: ''Polská krev''; Lidka, R. Strauss: ''Netopýr''; Mimi van der Loo, L. Fall: ''Rozvedená paní''), vaudevillu G. Feydeaua ''Dáma od Maxima'' (Môme Crevette) či v problematické úpravě Shakespearovy komedie ''Mnoho povyku pro nic'' (Blažena). Profesionálně odvedenými výkony většinou dokázala dostát požadavkům těchto rolí, vedly však k pouhému exploatování jejích hereckých schopností, podporovaly tíhnutí k sebepředvádění a neumožňovaly další herecký růst. Charakterově složitější role ztvárňovala '''V.''' jen zřídka (travička Ellen Starová, F. de Croisset: ''Byla jednou jedna...''; zhýčkaná diva Irina, O. Hill: ''Tři záhadní vojáci''; dvojrole Marie a Antoinetta, A. Birabeau: ''Žena tělem posedlá''), kvůli silné konkurenci v ženské části souboru (R. Šlemrová, M. Pačová, M. Májová či H. Friedová) nedostávala úlohy mimo svůj obor – jedinou výjimkou byla resolutní matka Dujarrierová v Berrových a Verneuilových ''Světelných fontánách''. | + | |
Po období 1937''–''39, kdy vystupovala jen příležitostně a do značné míry těžila ze svého dosavadního hvězdného statusu (role po boku V. Buriana v inscenacích jeho divadla ''Manželství po kapkách ''a ''Pučalka, člověk naměkko'', hlavní úloha Mariany Verani v komorní zájezdové inscenaci ''Dva tucty rudých růží''), se '''V.''' do Městských divadel vrátila, nabyla pozici řadové členky souboru a až na výjimky (ústřední role světačky Antonie Feretti v de Stefanově ''Muži jsou nevděční'') hrála vedlejší úlohy, které odpovídaly jejímu věku: ponejvíce elegantní, klevetivé dámy s ostrým a jízlivým jazykem (Rosálie Kostíková, K. Krpata: ''Mistr ostrého meče''; Elfrída Florová-Robertsonová, A. A. Zinn: ''Sedmá nejlepší''; Paní generálová, M. Rössner: ''Modrý démant''). Stejnou hereckou polohu – v postavách manželek hlavních hrdinů, tetiček či babiček, držících pevnou společenskou fazonu (zejména prostřednictvím vytříbeného jazykového projevu a distingovaného vystupování) – '''V. '''v téže době uplatnila i ve filmu; po 1948 u tohoto typu zůstala, pouze ho přizpůsobila dobovým požadavkům, kdy se více přiblížila ženám (manželkám a matkám) z lidu. | Po období 1937''–''39, kdy vystupovala jen příležitostně a do značné míry těžila ze svého dosavadního hvězdného statusu (role po boku V. Buriana v inscenacích jeho divadla ''Manželství po kapkách ''a ''Pučalka, člověk naměkko'', hlavní úloha Mariany Verani v komorní zájezdové inscenaci ''Dva tucty rudých růží''), se '''V.''' do Městských divadel vrátila, nabyla pozici řadové členky souboru a až na výjimky (ústřední role světačky Antonie Feretti v de Stefanově ''Muži jsou nevděční'') hrála vedlejší úlohy, které odpovídaly jejímu věku: ponejvíce elegantní, klevetivé dámy s ostrým a jízlivým jazykem (Rosálie Kostíková, K. Krpata: ''Mistr ostrého meče''; Elfrída Florová-Robertsonová, A. A. Zinn: ''Sedmá nejlepší''; Paní generálová, M. Rössner: ''Modrý démant''). Stejnou hereckou polohu – v postavách manželek hlavních hrdinů, tetiček či babiček, držících pevnou společenskou fazonu (zejména prostřednictvím vytříbeného jazykového projevu a distingovaného vystupování) – '''V. '''v téže době uplatnila i ve filmu; po 1948 u tohoto typu zůstala, pouze ho přizpůsobila dobovým požadavkům, kdy se více přiblížila ženám (manželkám a matkám) z lidu. | ||
| Řádka 39: | Řádka 41: | ||
V závěrečné etapě kariéry, po 1945, se '''V.''' vyjma angažmá v Divadle V + W vrátila k operetnímu žánru a výraznější herecké příležitosti dostala v Divadle v Karlíně (znovu titulní role v ''Madame Sans-Gêne'') a v Divadle filmového studia, kde hrála spíše v klasickém repertoáru nežli v soudobých hrách (titulní role v inscenacích J. K. Tyl: ''Paní Marjánka, matka pluku'' a G. Zapolska: ''Morálka paní Dulské''). | V závěrečné etapě kariéry, po 1945, se '''V.''' vyjma angažmá v Divadle V + W vrátila k operetnímu žánru a výraznější herecké příležitosti dostala v Divadle v Karlíně (znovu titulní role v ''Madame Sans-Gêne'') a v Divadle filmového studia, kde hrála spíše v klasickém repertoáru nežli v soudobých hrách (titulní role v inscenacích J. K. Tyl: ''Paní Marjánka, matka pluku'' a G. Zapolska: ''Morálka paní Dulské''). | ||
</ee:content> | </ee:content> | ||
| − | <ee:bibliography/> | + | <ee:bibliography> |
| + | == <ee:bibliography_label>Role</ee:bibliography_label> == | ||
| + | <ee:bibliography_content>'''Neues Deutsches Theater Praha''' | ||
| + | |||
| + | Kornett von Richthofen (C. Millöcker: ''Der Bettelstudent''), Bül-bül (L. Fall: ''Die Rose von Stambul''), Toni (L. Fall: ''Der fidele Bauer''), Jacquelina (J. Gilbert: ''Die keusche Susanne'', i České divadlo v Olomouci 1922), Bärbchen (L. Ascher: ''Der Soldat der Marie''), Fӓhnrich Pips (L. Fall: ''Der liebe Augustin'') – 1917. | ||
| + | |||
| + | '''Stadttheater Reichenberg (Liberec)''' | ||
| + | |||
| + | Eva? (F. Lehár: ''Eva'') – 1919. | ||
| + | |||
| + | '''České divadlo v Olomouci''' | ||
| + | |||
| + | Esmeralda (B. Smetana: ''Prodaná nevěsta'', i Národní divadlo moravskoslezské 1924), Kona Güll nebo Midili (L. Fall: ''Stambulská růže''), Arsena (J. Strauss: ''Cikánský baron''), Giulietta (S. Jones: ''Gejša'') – 1921; Julietta Vermontová (F. Lehár: ''Hrabě Luxemburg''), Babuška Ivanovna (O. Straus: ''Poslední valčík''), Jacqueline Redingotová (R. Benatzky: ''Apači''), Princ Orlovský (J. Strauss: ''Netopýr''), Helena Bergeronová (E. Bourdet: ''V pravou chvíli''), Jacqueline (J. Gilbert: ''Cudná Zuzana''), Fauchione zvaná Modrá myška (A. Engel: ''Modrá myška''), Marietta (E. Kálmán: ''Bajadéra'') – 1922; Máňa (F. Lehár: ''Dráteníček''), Denisa de Flavigny (F. Hervé: ''Mamzelle Nitouche'', i Národní divadlo moravskoslezské 1923), Komtesa Josefína (G. Jarno: ''Krista z myslivny''), Pipsi Désirée (F. Lehár: ''Eva [Děvče z továrny]''), Marie Linková (O. Nedbal: ''Vinobraní''), Clarissa (B. Vilím: ''Hrabě Casanova''), Hanička (E. Künneke: ''Bratránek z Indie'', i Národní divadlo moravskoslezské 1923), Pamela (L. Fall: ''Madame Pompadour'', i Národní divadlo moravskoslezské 1924) – 1923. | ||
| + | |||
| + | '''Národní divadlo moravskoslezské v Moravské Ostravě''' | ||
| + | |||
| + | Vlčenka (B. Smetana: ''Braniboři v Čechách''), Daisy (E. Starý: ''Maharadžův miláček''), Denisa (F. Hervé: ''Mamzelle Nitouche''), Hedvička (F. Schubert: ''Dům u tří děvčátek''), Baronesa Elly z Weidenthalu (E. Kálmán: ''Holanďanka''), Hanička (E. Künneke: ''Bratránek z Indie''), Paní Anastazie Halášková (J. J. Fiala: ''Hoši z první legie'') – 1923; Esmeralda (B. Smetana: ''Prodaná nevěsta''), Molly Seamourová (J. Sidney: ''Gejša''), Dorina (J. Gilbert: ''Co se stalo Dorině''), Rija Raj (F. Arnold – E. Bach: ''Stydlivý don Juan''), Marossi (E. Kálmán: ''Podzimní manévry''), Papagena (W. A. Mozart: ''Kouzelná flétna''), Markýza Pompadour (L. Fall: ''Madame Pompadour''), Hanči (J. Strauss: ''Jarní vánek''), Kristinka (J. K. Tyl: ''Jiříkovo vidění''), Dolly (H. Hirsch: ''Dolly''), Helena (O. Nedbal: ''Polská krev'', i SND 1925, Městské divadlo v Plzni 1927, Vinohradská zpěvohra 1928, Městská divadla pražská 1932), Odette Darimonde (E. Kalmán: ''Bajadéra'') – 1924; Hraběnka Marica (E. Kálmán: ''Hraběnka Marica'', i Vinohradská zpěvohra 1926) – 1925. | ||
| + | |||
| + | '''Varieté''' | ||
| + | |||
| + | Kateřina (J. Klein s využitím hudby P. I. Čajkovského: ''Carevna Kateřina''), Eva (M. Yvain: ''Sladká pusinka''), ? (J. Gilbert: ''Dolarový princ''), ? (K. Hašler: ''Co máme rádi'') – 1924; ? (K. Hašler: ''Všechny krásy světa'') – 1925; ? (K. Hašler?: ''Za peníze všechno!'') – 1926; ? (K. Hašler?: ''Pražáci, co je to?''), ? (K. Hašler – J. Pakosta – J. Gollwell: ''Jeho veličenstvo Jaro''), Lia Martensová (K. Hašler?: ''My přece letíme''), Zahradnice (K. Hašler: ''Kdy, kde a jak'') – 1927; ? (K. Hašler – V. Vrána – J. Kubík: ''Červená – stát!''), ? (K. Hašler: ''My jsme my''), ? (K. Hašler: ''Jsme všichni děti Prahy''), ? (V. Vrána – J. Kubík: ''Něco pro vás'') – 1928. | ||
| + | |||
| + | '''Aréna na Smíchově''' | ||
| + | |||
| + | ? (různí skladatelé: ''Praha se směje''), ? (různí skladatelé: ''Ach jé – ta je!''), ? (různí skladatelé: ''To svět neviděl'') – 1925; ? (?: ''Jen do toho''), ? (různí skladatelé: ''Praho, je máj''), ? (různí skladatelé: ''Ze všech nejkrásnější''), ? (různí skladatelé: ''My roztočíme svět!'') – 1926; Paní Hopperová (G. Friml: ''Kátinka''), Nanette (V. Youmans: ''Ne, ne, Nanette!'') – 1928; Hanna Glawari (F. Lehár, úpr. R. Mařík: ''Veselá vdova''), Doris (J. Gilbert: ''Pět na jednu je moc…!''), Zuzana (J. Gilbert: ''Cudná Zuzana''), Ellen Melfordová (R. Mařík – E. Starý: ''Chlapec pro všecko''), Irina (L. Fall: ''Růže z Floridy'') – 1929; Gobetta (R. Mařík – E. Starý: ''Něco pro pana ministra''), Maja (R. Erwin: ''Podvádím tě jen z lásky'') – 1930. | ||
| + | |||
| + | '''Městské komorní divadlo '''(scéna Městských divadel pražských) | ||
| + | |||
| + | Irena Vernierová (P. Armont – M. Gerbidon: ''Dobrodružství paní Ireny'', i SND zřejmě 1930), Maud Jeaningsová (Mouézy-Eon – R. Spitzer: ''Zamilovaná Američanka''), Gobetta (M. Hennequin – P. Veber: ''Paní presidentová''), Arina (J. M. Vojkov-Klabund: ''Láska na venkově'') – 1930; Lu (F. Molnár: ''Dobrá víla'', i SND zřejmě 1931), Oretta (G. Forzano: ''Madona Oretta''), Líza Doolittlová (G. B. Shaw: ''Pygmalion''), Marcela Lancretová (J. de Létraz: ''Dáma za volantem''), Thea (V. Sterk: ''Milovat je nemoderní''), Ada Pryneová (N. Coward: ''Intimní život'') – 1931; Anny (F. Joachimson: ''Škaredá holka''), Gaby Neslyová (A. Bernard – B. Vrbský: ''Jedna a jedna je jedna''), Hela (L. Fodor: ''Ruleta''), Lucia (G. Forzano: ''Jitřní dar''), Gilberta (M. Hennequin – P. Bilhaud: ''Cesta za štěstím''), Ellen Starová (F. de Croisset: ''Byla jednou jedna…''), Nelly (R. Eger: ''Opičí kůže''), Zuzka (F. Langer: ''Velbloud uchem jehly'') – 1932; Anděl (J. Vaszary: ''Oženil jsem se s andělem''), Barbara Campanini (Barberina) (R. Presber – L. W. Stein: ''Tanečnice Barberina''), Marja (E. Synek: ''Slavná žena''), Marilyn Dobbs (A. McKellington – W. Morryl: ''Dáma na titulní stránce''), Gilda (N. Coward: ''Láska mezi umělci''), Lilly Valentinová (G. Schmitt: ''Pozor na dopisy!''), Zuzana (V. Werner: ''Zuzana hraje vabank'', i České divadlo v Olomouci 1934, Národní divadlo moravskoslezské 1935, Divadlo Na Slupi 1939, Divadlo Akropolis 1940) – 1933; Máry (V. Lichtenberg: ''Nemehlo''), Irina (O. Hill: ''Tři záhadní vojáci''), Môme Crevette (G. Feydeau: ''Dáma od Maxima''), Xenie (A. Savoir: ''Velkokněžna a číšník''), Blažena (W. Shakespeare: ''Mnoho povyku pro nic''), Marie + Antoinetta (A. Birabeau: ''Žena tělem posedlá''), Eva (J. Vydral [F. Tetauer]: ''Evino nedůstojné povolání''), Jacquelina (F. Crésac – F. de Croisset: ''Můstek lásky'') – 1934; Marion Langdonová (F. Jackson: ''Škola pro manžely''), Antoinetta de Prémaillac (M. Hennequin – P. Veber: ''Antoinettu neošidíš!''), Dina (K. Witternigg: ''Vychovatelka velkých dětí''), Kateřina Veliká (G. B. Shaw: ''Veliká Kateřina''), Paní Dujarrierová (G. Berr – L. Verneuil: ''Světelné fontány'') – 1935; Carola Ardenová (L. Riley: ''Osobní kouzlo'') – 1936; Elfrída Florová-Robertsonová (A. A. Zinn: ''Sedmá nejlepší''), Antonia Ferretti (A. de Stefani: ''Muži nejsou nevděční''), Paní generálová (M. Rössner: ''Modrý démant''), Marie Terezie (A. J. Lippi: ''Známá melodie'') – 1941; Martje Anastazie van der Luitbebsterbroerová (G. Frazer: ''Zelené šaty''), Anna Marchová (Z. Lipanská: ''Kateřina''), Kátle (L. Stroupežnický: ''V panském čeledníku''), Sabina (S. Pugliese: ''Mořský koník'') – 1942; Magda Wendenkronová (M. Hergeth: ''Životní dílo'')''– ''1943. | ||
| + | |||
| + | '''Městské divadlo na Královských Vinohradech '''(scéna Městských divadel pražských) | ||
| + | |||
| + | Kateřina Hübscherová (V. Sardou – É. Moreau: ''Madame Sans-Gêne'', i 1934, i Východočeské národní divadlo 1936, Divadlo v Karlíně 1946) – 1931; Helena (O. Nedbal: ''Polská krev'') – 1932; Lidka (J. Strauss: ''Netopýr''), Mimi van der Loo (L. Fall: ''Rozvedená paní'') – 1933; Anna (L. Verneuil: ''Ať žije král!'') – 1936; Paní Muškátová (F. Molnár: ''Liliom''), Anna Andrejevna (N. V. Gogol: ''Revisor''), Rosálie Kostíková (K. Krpata: ''Mistr ostrého meče''), Slečna z Benzonů (A. Breidahl: ''Vzbouření v ústavu šlechtičen'') – 1940; Hraběnka Tránová (H. Bahr: ''Žlutý slavík'') – 1943. | ||
| + | |||
| + | '''Novoměstské divadlo (U Nováků)''' | ||
| + | |||
| + | Manon (O. Straus: ''Žena, která ví, co chce'', i SND 1936) – 1935. | ||
| + | |||
| + | '''Divadlo Vlasty Buriana''' | ||
| + | |||
| + | Nora (R. Lenz: ''Manželství po kapkách''), Pavla (A. Hunyady: ''Pučalka, člověk naměkko'') – 1937. | ||
| + | |||
| + | '''Soubor bývalých členů české činohry SND''' | ||
| + | |||
| + | Marina Verani (A. Benedetti: ''Dva tucty rudých růží'') – 1939. | ||
| + | |||
| + | '''Městské divadlo Na poříčí '''(scéna Městských divadel pražských) | ||
| + | |||
| + | Paní Adeluzka (G. Hauptmann: ''Trunda a Lajda''), Slečna z Nordeku na Niddenu (Ch. Winsloe: ''Děvčata v uniformě'') – 1942; Charis (H. von Kleist: ''Božská láska'') – 1943. | ||
| + | |||
| + | '''Divadlo J. K. Tyla '''(scéna Městských divadel pražských) | ||
| + | |||
| + | Kristýna (F. X. Svoboda: ''Čekanky'') – 1944. | ||
| + | |||
| + | '''Divadlo v Karlíně '''(Opereta v Karlíně 1946, Divadlo Československého státního filmu 1950–51) | ||
| + | |||
| + | Veřejné mínění (J. Offenbach: ''Orfeus v podsvětí''), Katty (K. Moor: ''Pan profesor v pekle'') – 1945; Kateřina Hubcherová (V. Sardou – É. Moreau: ''Madame Sans-Gêne'') – 1946; Anisja (I. N. Kovner – N. Adujev: ''Akulina'') – 1951. | ||
| + | |||
| + | '''Divadlo V + W''' | ||
| + | |||
| + | Harrietta Stanleyová (G. S. Kaufman – M. Hart: ''Přišel na večeři'') – 1946; Paní Čehonová (J. Voskovec – J. Werich: ''Pěst na oko aneb Caesarovo finále'') – 1947. | ||
| + | |||
| + | '''Divadlo filmového studia '''(Divadlo státního filmu 1949–50) | ||
| + | |||
| + | Avdoťa (S. A. Najděnov: ''Děti Vaňušinovy'') – 1948; Babička Věra (A. Fadějev, dram. N. P. Ochlopkov: ''Mladá garda''), Paní Marjánka (J. K. Tyl: ''Paní Marjánka, matka pluku'') – 1949; Paní Dulská (G. Zapolska: ''Morálka paní Dulské'') – 1950. | ||
| + | |||
| + | '''Divadlo na Fidlovačce v Nuslích''' | ||
| + | |||
| + | Marie (J. Jankovec: ''Teče voda proti vodě'') – 1952; Jadwiga (O. Nedbal: ''Polská krev''), Vantuchová (J. Kalaš: ''Valašská nevěsta''), Bavorová (J. Křička: ''Tichý dům'') – 1953; Hilariová (E. Audran: ''Loutka''), Záleská (R. Piskáček: ''Perly panny Serafinky''), Chůva (J. Kalaš: ''Mlynářka z Granady'') – 1954; Zoulová (V. Hála – J. Baur: ''Cirkus Orion''), Hanusja (J. M. Lada: ''Svatba v Malinovce''), Berta Müllerová (O. Nedbal: ''Vinobraní''), Kateřina Kmochová (J. Jankovec: ''Tak žil a hrál nám Kmoch'') – 1955; Ručkovská (T. Sygietyński – J. Tuwim: ''Vojín královny Madagaskaru'') – 1956; Banjaminka (J. Kalaš – F. Kožík: ''Komediant'') – 1957; Paní Chvojková (R. Piskáček: ''Děvče z předměstí''), Holáňka (M. Machek: ''Zbojník Ondráš''), Kněžna Anastázie Klotylda (F. Lehár: ''Hrabě Luxemburk''), Sandy Veverková (J. J. Fiala: ''Praha je krásná''), Matylda Smetáková (P. Lincke: ''Paní Luna'') – 1958; Rosalie (J. S. Miljutin: ''Polibek Juanity'') – 1959. | ||
| + | |||
| + | '''Zájezdové inscenace''' | ||
| + | |||
| + | (S: Grodzieńska: ''Ona a její muž'') – 1956; Babička (J. Kavan: ''Babička je formát'') – 1958.</ee:bibliography_content> | ||
| + | == <ee:bibliography_label>Prameny</ee:bibliography_label> == | ||
| + | <ee:bibliography_content>AMP: Sbírka matrik, SM N27, matrika narozených u Kostela sv. Václava 1896–1898 (online, cit. 24. 9. 2020, URL: http://katalog.ahmp.cz/pragapublica/permalink?xid=78744DF37E0448E38D57BC6679EFD4EF_amp_scan=486#scan486). | ||
| + | |||
| + | NA: Policejní ředitelství, konskripce 1850–1914, karton 673, obraz 580 (online, cit. 24. 9. 2020, URL: [http://digi.nacr.cz/prihlasky2/?action=link_amp_ref=czarch:CZ-100000010:874_amp_karton=673_amp_folium=580 http://digi.nacr.cz/prihlasky2/index.php?action=link_amp_ref=czarch:CZ-100000010:874_amp_karton=673_amp_folium=580]); fond Policejní ředitelství Praha II – všeobecná spisovna 1941–1950, karton 11940, sign. V 101/9.</ee:bibliography_content> | ||
| + | == <ee:bibliography_label>Literatura</ee:bibliography_label> == | ||
| + | <ee:bibliography_content>a. st., ''Deutsches Zeitung Bohemia'' 16. 4. 1917, druhé polední vydání [ref. Der Bettelstudent]; K. M., ''Reichenberger Zeitung'' 19. 3. 1919 [ref. Eva]; Str, ''Našinec'' 7. 12. 1921 [ref. Stambulská růže]; Efes., tamtéž 14. 1. 1922 [ref. Hrabě Luxemburg, České divadlo v Olomouci]; nesign.: Národní divadlo moravsko-slezské v Mor. Ostravě, ''Duch času'' 15. 8. 1923 [angažmá M. V. v Národním divadle moravskoslezském]; nesign., ''Samostatnost'' 6, 1924, č. 8, s. 2 [ref. Co se stalo Dorině]; -pk-, ''Venkov'' 26. 10. 1924 [ref. Carevna Kateřina]; -Ta.-, ''Národní listy'' 22. 12. 1924 [ref. Co máme rádi]; K. Vaněk, ''Rudé právo'' 14. 7. 1925, večerník [ref. Ach jé – ta je!]; -FR- [J. Frejka], ''Národní osvobození ''10. 7. 1926 [ref. Ze všech nejkrásnější]; V. P., ''Venkov'' 16. 5. 1928 [ref. Něco pro Vás] ● ref. Kátinka: jp., ''Národní listy'' 4. 9. 1928; Dr. J. B., ''Národní politika'' 8. 9. 1928, odpolední vydání ● -c-, ''Národní politika'' 20. 12. 1928, odpolední vydání [ref. Ne, ne, Nanette!] ● ref. Veselá vdova: Bed. Pch. [J. Pachmayer], ''Večer'' 4. 3. 1929; Jt., ''Národní listy'' 5. 3. 1929; -c-, ''Národní politika'' 9. 3. 1929, odpolední vydání ● ref. Pět na jednu je moc…!: Jt., ''Národní listy'' 4. 6. 1929; If. [I. J. Fischerová], ''Národní osvobození'' 11. 6. 1929 ● Jt., ''Národní listy'' 5. 9. 1929 [ref. Cudná Zuzana]; -c-, ''Národní politika ''27. 11. 1929 [ref. Chlapec pro všecko] ● ref. Růže z Floridy: Jt., ''Národní listy'' 15. 12. 1929; DR. Jar. B., ''Národní politika ''20. 12. 1929, odpolední vydání ● ref. Něco pro pana ministra: Jt., ''Národní listy ''16. 12. 1930; B. P. [J. Pachmayer], ''Večer ''17. 2. 1930; -c-, ''Národní politika ''18. 2. 1930, odpolední vydání ● Jt., ''Národní listy ''7. 4. 1930 [ref. Podvádím tě jen z lásky]; K. Engelmüller, ''Národní politika'' 19. 6. 1930 [ref. Dobrodružství paní Ireny]; -ej-: Premiéra v Komorním divadle, ''Právo lidu ''19. 8. 1930 [angažmá M. V. v Městských divadlech pražských] ● ref. Zamilovaná Američanka: Ot. F. [O. Fischer], ''Lidové noviny ''21. 9.1930; MilNý [M. Novotný], ''Národní listy'' 23. 9. 1930 ● Bed. Pch. [J. Pachmayer], ''Večer'' 10. 11. 1930 [ref. Paní presidentová]; M. Novotný, ''Národní listy'' 16. 12. 1930 [ref. Láska na venkově] ● ref. Dobrá víla: K. Engelmüller, ''Národní politika'' 27. 1. 1931; M. Rutte, ''Národní listy'' 28. 1. 1931 ● ref. Pygmalion: Bd. Pch. [J. Pachmayer], ''Večer'' 2. 5. 1931; Ot. F. [O. Fischer], ''Lidové noviny'' 3. 5. 1931; -ll- [V. Müller], ''Národní listy'' 3. 5. 1931; Paulík [J. J. Paulík], ''Rozpravy Aventina ''6, 1930/31, s. 419 ● ref. Dáma za volantem: Ot. F. [O. Fischer], ''Lidové noviny'' 6. 10. 1931; -ll- [V. Müller], ''Národní listy'' 6. 10. 1931; kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 6. 10. 1931 ● -ll- [V. Müller], ''Národní listy'' 3. 5. 1931 [ref. Milovat je nemoderní] ● ref. Madame Sans-Gêne: Bed. Pch. [J. Pachmayer], ''Večer ''16. 11. 1931; j. w.,''Venkov'' 16. 11. 1931; K. Engelmüller, ''Národní politika ''17. 11. 1931; Ot. F. [O. Fischer], ''Lidové noviny'' 18. 11. 1931 ● ref. Intimní život: kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 8. 12. 1931; H. Jelínek, ''Lumír'' 58, 1931/32, s. 178 ● J. Götzová: ''Profily českých herců'', Praha [1931], s. 70, 130 ● ref. Škaredá holka: M. Rutte, ''Národní listy'' 20. 2. 1932; K. Engelmüller, ''Národní politika'' 20. 2. 1932 ● ref. Jedna a jedna je jedna: V. K. Müller, ''Národní listy'' 13. 3. 1932; kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 13. 3. 1932 ● kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 8. 4. 1932 [ref. Ruleta]; V. K. Müller, ''Národní listy'' 3. 5. 1932 [ref. Jitřní dar] ● ref. Cesta za štěstím: V. K. Müller, ''Národní listy'' 18. 6. 1932; j. W., ''Venkov ''19. 6. 1932 ● ref. Polská krev: J. U., ''Národní listy'' 22. 9. 1932; kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 22. 9. 1932 ● ref. Byla jednou jedna...: kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 28. 10. 1932; K. Engelmüller, ''Národní politika'' 28. 10. 1932 ● If. [I. J. Fischerová], ''Národní osvobození ''22. 11. 1932 [ref. Opičí kůže]; E. Konrád: Hledá se nový sloh, in M. Rutte – J. Kodíček (eds.): ''Nové české divadlo 1930–1932'', Praha 1932, s. 40, 47, 101; M. Rutte, ''Národní listy'' 11. 2. 1933 [ref. Oženil jsem se s andělem]; kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 11. 3. 1933 [ref. Tanečnice Barberina]; M. Rutte, ''Národní listy'' 7. 4. 1933 [ref. Slavná žena] ● ref. Dáma na titulní stránce: M. Rutte, ''Národní listy'' 29. 9. 1933; J. H. [J. Hilbert], ''Venkov ''29. 9. 1933 ● M. Rutte, ''Národní listy ''21. 10. 1933 [ref. Láska mezi umělci]; V. K. Müller, tamtéž 14. 11. 1933 [ref. Pozor na dopisy!]; M. Rutte, tamtéž 3. 12. 1933 [ref. Zuzana hraje vabank]; Bed. Pch. [J. Pachmayer], ''Večer'' 10. 2. 1934 [ref. Nemehlo] ● ref. Tři záhadní vojáci: V. K. Müller, ''Národní listy'' 27. 2. 1934; kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 27. 2. 1934 ● K. Engelmüller, ''Národní politika'' 14. 4. 1934 [ref. Velkokněžna a číšník] + 16. 10. 1934 [ref. Mnoho povyku pro nic] ● ref. Žena tělem posedlá: K. Engelmüller, ''Národní politika ''2. 11. 1934; V. Červinka, ''Zvon'' 35, 1934/35, s. 211 ● V. K. Müller, ''Národní listy'' 3. 1. 1935 [ref. Můstek lásky] ● ref. Škola pro manžely: M. Rutte, ''Národní listy'' 16. 2. 1935; K. Engelmüller, ''Národní politika'' 16. 2. 1935 ● H. Jelínek, ''Lumír'' 61, 1934/35, s. 286 [ref. Antoinettu neošidíš!] ● ref. Žena, která ví, co chce: -kov.-, ''Večer'' 3. 9. 1935; AMB. [A. M. Brousil], ''Venkov'' 3. 9. 1935 ● jr [V. H. Jarka], ''Národní listy ''24. 11. 1935 [ref. Veliká Kateřina] ● ref. Světelné fontány: kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 24. 12. 1935; K. Engelmüller, ''Národní politika ''24. 12. 1935 ● jr. [V. H. Jarka], ''Národní listy'' 8. 4. 1936 [ref. Osobní kouzlo] ● ref. Ať žije král!: m. n. [M. Novotný], ''Lidové noviny'' 14. 5. 1936; kd. [E. Konrád], ''Národní osvobození'' 14. 5. 1936; jr. [V. H. Jarka], ''Národní listy ''15. 5. 1936 ● -st-: M. V. odchází od Městského divadla, ''Národní listy'' 13. 9. 1936; rp: K odchodu pí. M. V. z městských scén, tamtéž 16. 9. 1936; jr. [V. H. Jarka]: V šatně číslo 17. M. V. – znovuzrozená k divadelním výbojům, tamtéž 24. 2. 1937, večerník ● ref. Manželství po kapkách: jr. [V. H. Jarka], ''Národní listy'' 28. 2. 1937; -kov- [K. Koval], ''Venkov'' 28. 2. 1937; m. n. [M. Novotný], ''Lidové noviny'' 2. 3. 1937 ● ref. Dva tucty rudých růží: kd [E. Konrád], Lidové noviny 22. 3. 1939; jr. [V. H. Jarka], ''Národní listy'' 22. 3. 1939 ● nesign.: F. Kreuzmann, jak bylo již…, ''Národní listy'' 25. 4. 1940 [angažmá M. V. v Městských divadlech pražských] ● ref. Liliom: kd [E. Konrád] ''Lidové noviny'' 9. 6. 1940; V. H. Jarka, ''Národní listy'' 12. 6. 1940; A. M. Brousil, ''Venkov ''12. 6. 1940 ● ref. Vzbouření v ústavu šlechtičen: M. Rutte, ''Národní listy'' 7. 12. 1940; K. Engelmüller, ''Národní politika ''8. 12. 1940 ● B. Jahn: ''Pět let ředitelem Městských divadel pražských'', Praha 1940, s. 6–7, 10, 15; R. Vacková: České herečky v současnosti, in B. Veselá (ed.): ''Žena v českém umění dramatickém'', Praha 1940, s. 176–177; O. K.: Příběh M. V. Dočkala se, ''Kinorevue'' 7, 1940/41, s. 454–455; B [E. Bass], ''Lidové noviny'' 8. 3. 1941 [ref. Sedmá nejlepší]; K. Koval, ''Venkov ''1. 6. 1941 [ref. Muži nejsou nevděční]; B [E. Bass], ''Lidové noviny ''28. 6. 1941 [ref. Modrý démant] + 11. 12. 1941 [ref. Známá melodie]; AMB [A. M. Brousil], ''Venkov ''19. 4. 1942 [ref. Kateřina]; Dr. V. Hloch, tamtéž 19. 12. 1942 [ref. Mořský koník] ● ref. Životní dílo: J. K., ''Lidové noviny'' 19. 10. 1943; Hloch [V. Hloch], ''Venkov'' 21. 10. 1943 ● ref. Madame Sans-Géne: -eš-, ''Národní osvobození ''5. 3. 1946; věk, ''Rudé právo ''5. 3. 1946 ● KFK, ''Svobodné slovo'' 5. 9. 1946 [ref. Přišel na večeři]; H. Budínová, ''Kulturní politika'' 4, 1949, č. 15, s. 7 [ref. Mladá garda] ● ref. Paní Marjánka, matka pluku: be, ''Lidová demokracie'' 21. 10. 1949; jmk., ''Svobodné slovo ''21. 10. 1949 ● bs., ''Lidová demokracie'' 21. 11. 1950 [ref. Morálka paní Dulské]; L. V. [L. Vaňková], ''Divadlo ''5, 1954, s. 167–168 [ref. Tichý dům]; J. Červený: ''Červená sedma'', Praha 1959, s. 263–264; J. Kohout: ''Hop sem, hop tam'', Curych 1977, s. 48, 50, 68–70 (vydání z r. 1991); DČD IV; J. Tvrzník: ''Jahody a trnky. Večer s herečkou M. Rosůlkovou'', Praha 1994, s. 98; M. Šulc: ''Česká operetní kronika 1863–1948'', Praha 2002, s. 171, 174, 185, 189, 210, 245, 270, 293; J. Černý: ''Osudy českého divadla po druhé světové válce'', Praha 2007, s. 263, 524; M. Graclík: ''Hvězdy stříbrného plátna'', Praha 2014, s. [85]–90. | ||
| + | |||
| + | ČHS, EDS, Fikejz–Film III, Film I–V, Filmové profily II, MDP 50, SND 1920–2010, Teichman, VD 25, VD 90, VD 100</ee:bibliography_content> | ||
| + | </ee:bibliography> | ||
<div class="chronology"><ee:chronology> | <div class="chronology"><ee:chronology> | ||
== Životní události == | == Životní události == | ||
Aktuální verze z 5. 3. 2021, 08:40
Populární subreta v operetních a revuálních produkcích Varieté a Arény na Smíchově ve 20. letech a exkluzivní představitelka konverzačního repertoáru Městského komorního divadla v první polovině 30. let.
Křtěná Marie. Otec Karel byl vysokým státním úředníkem, matka Miloslava zůstávala v domácnosti. Divadelní kariéru V. zahájila 1917 jako elévka Nového německého divadla (Neues Deutsches Theater) v Praze pod jménem Meda Walenta, souběžně se školila ve zpěvu u hudební pedagožky B. Rosenkrancové. Po doporučení spolužačky, německé subrety Elsy Lordové, věnovat se operetě odjela do Vídně zdokonalit se ve zpěvu, po návratu studovala herectví u M. Hübnerové a hru na klavír u J. Heřmana. Od 1918 hostovala na německých scénách v Žatci (Theater in Saaz), Liberci (Stadttheater Reichenberg) a v berlínském Metropol-Theater. 1921 byla od srpna do října v angažmá v kabaretu Červené sedmy (pod jménem Meda Andresová), v prosinci nastoupila do Českého divadla v Olomouci, kde hrála do konce sezony 1922/23. 1923/24 byla členkou operetního souboru Národního divadla moravskoslezského v Moravské Ostravě, ve kterém příležitostně působila i v následující sezoně. Od října 1924 účinkovala v karlínském Varieté, umělecky vedeném K. Hašlerem, a v červenci 1925 přešla do Arény na Smíchově, řízené A. Fenclem. Téhož roku debutovala ve filmu (Jedenácté přikázání). V listopadu 1926 se vrátila do Varieté a 1928 byla znovu angažována v Aréně na Smíchově, ve které setrvala do 1930, kdy se na popud ředitele F. Fuksy stala stálým exkluzivním hostem Městských divadel pražských, zejména na scéně Komorního divadla. 1935 nový ředitel B. Jahn pozměnil koncepci scény – došlo k odklonu od komerčního repertoáru, který byl doménou V. – i podmínky hereččina účinkování v Městských divadlech (byl jí omezen počet zaručených hlavních rolí v sezoně). Byla odmítnuta její žádost o angažmá a možnosti dalšího hostování byly nejisté, 1936 proto V. z divadla odešla. 1937 hostovala v Divadle V. Buriana a 1939 v zájezdové inscenaci bývalých členů Slovenského národního divadla Dva tucty rudých růží. Po Jahnově odchodu z funkce ředitele se 1940 na scény Městských divadel vrátila; stala se členkou souboru a působila zde až do všeobecného uzavření českých divadel v září 1944. 1940–55 pravidelně hrála ve filmu. Po konci války účinkovala 1945/46 v Divadle v Karlíně, 1946–48 v Divadle V + W a od sezony 1948/49 v Divadle filmového studia. Po připojení karlínského divadla k tomuto divadlu počátkem sezony 1950/51 hrála na obou scénách. 1952/53 nastoupila do Divadla na Fidlovačce v Nuslích, kde setrvala do konce divadelní kariéry (1959). Ve druhé polovině 50. let také vystupovala v zájezdových inscenacích (Ona a její muž, Babička je formát) a v příležitostných pódiových produkcích estrádního typu. Herecké působení završila 1971 účinkováním ve filmu Dívka na koštěti.
Třikrát se provdala: za divadelního ředitele Vladimíra (Mirko) Andrese, ředitele Pražských ledáren Karla Černého a Miloslava Václavíka; manželství zůstala bezdětná.
V. byla herečkou, která v první etapě kariéry suverénně ovládla obor subrety a později se na poli hudebního i činoherního divadla stejně přesvědčivě přehrála do úloh komických starých. Oblá, souměrná a hladká tvář, zvlněné, krátce střižené vlasy, hluboké oči a plnokrevná postava jí propůjčovaly prostý, neokázalý půvab, který dokázala znásobit bedlivou péčí o svůj zevnějšek a osobní prezentaci. Náležela mezi elegantní, vkusu dbalé ženy. Pro obor subrety ji disponovaly temperament, pohotovost, smysl pro komiku, sopránové posazení hlasu a všestranné herecké (pěvecké, taneční i činoherní) nadání, stejně jako umění ženské rafinovanosti a koketérie. Díky přirozené noblese a citu pro jemný společenský humor našla později plné uplatnění v dobovém konverzačním repertoáru.
Po učednických letech na německojazyčných scénách dosáhla prvních výraznějších úspěchů v angažmá v olomouckém a ostravském divadle, kde si vedle převažujících operetních úloh v oblíbených kusech L. Falla (titulní role, Madame Pompadour), E. Kálmána (titulní role, Hraběnka Marica) či O. Nedbala (Helena, Polská krev) zahrála též role operní (Esmeralda, B. Smetana: Prodaná nevěsta; Papagena, W. A. Mozart: Kouzelná flétna) a činoherní (Kristinka, J. K. Tyl: Jiříkovo vidění). Do Prahy se vrátila v polovině 20. let již jako známá osobnost, využívaná nezřídka jako hlavní divácký magnet představení. Ve Varieté a Aréně na Smíchově se stala populární v revuálních programech sestavovaných z různorodých čísel (Ach jé – ta je!, To svět neviděl, Pražáci, co je to?), kdy kritika vyzdvihovala její technickou vybavenost a perfekci, schopnost uplatnit půvab, udržet kontakt s publikem, nepřekročit hranice vkusu a (pokud to role dovolily) též drobně charakterizovat ztvárňované postavy. Po odeznění boomu revue uspěla i v produkcích, inovujících žánr operety do podoby revuálních operet, ve kterých měla příležitost předvést celistvější figury a vtisknout jim určitější charakter (Paní Hopperová, G. Friml: Kátinka; titulní role, V. Youmans: Ne, ne, Nanette!; Hanna Glawari, F. Lehár, úpr. R. Mařík: Veselá vdova). Její herecký typ dobře vystihuje úloha koketní operetní subrety Mici Angory, chytře svádějící odměřeného hlavního hrdinu (V. Burian) v ojedinělém filmovém vystoupení V. v té době, ve snímku To neznáte Hadimršku (1931).
Hereččin přechod do Městských divadel byl postaven na pragmatických základech: V. měla být diváckým lákadlem nově otevřené pobočné scény, Komorního divadla, která obdobně koncipovanou dramaturgií chtěla konkurovat druhé scéně Národního divadla, Stavovskému divadlu. V. vystupovala převážně v nenáročném konverzačním repertoáru, hrála coby hlavní představitelka rozličné role rozverných mladých žen, jež podávala s hravou elegancí a živým sexappealem. Kritika jí zprvu vytýkala projev zatížený operetními manýrami, V. však záhy nalezla výrazové prostředky adekvátní činoherním rolím, které následně precizovala do vyhraněného hereckého typu. Byla srovnávána s A. Sedláčkovou, po které v Městských divadlech převzala exkluzivní pozici herecké star (včetně pro V. nejhodnotnější tamní role, Lízy Doolittlové v Shawově Pygmalionu), její projev byl však jednotvárnější, povrchnější a méně charismatický. Typově blízká byla R. Šlemrové, vůdčí herečce Městských divadel, s níž také hrávala; herectví V. bylo ale méně výrazově vytříbené a intelektuálně jiskřivé.
Průběh hostování a pozice V. v Městských divadlech do značné míry korelovaly s vývojem tohoto divadla pod uměleckým vedením J. Bora, jeho úpadkem a hledáním řešení krize. Záhy po příchodu byla obsazována i v inscenacích, které snižovaly uměleckou úroveň repertoáru: v romantickém historicko-komediálním dramatu V. Sardoua a É. Moreaua Madame Sans-Gêne (titulní role řízné markytánky Kateřiny Hübscherové), v operetách, navrátivších se z ekonomických důvodů v letních měsících na program hlavní, vinohradské scény (Helena, O. Nedbal: Polská krev; Lidka, R. Strauss: Netopýr; Mimi van der Loo, L. Fall: Rozvedená paní), vaudevillu G. Feydeaua Dáma od Maxima (Môme Crevette) či v problematické úpravě Shakespearovy komedie Mnoho povyku pro nic (Blažena). Profesionálně odvedenými výkony většinou dokázala dostát požadavkům těchto rolí, vedly však k pouhému exploatování jejích hereckých schopností, podporovaly tíhnutí k sebepředvádění a neumožňovaly další herecký růst.
Po období 1937–39, kdy vystupovala jen příležitostně a do značné míry těžila ze svého dosavadního hvězdného statusu (role po boku V. Buriana v inscenacích jeho divadla Manželství po kapkách a Pučalka, člověk naměkko, hlavní úloha Mariany Verani v komorní zájezdové inscenaci Dva tucty rudých růží), se V. do Městských divadel vrátila, nabyla pozici řadové členky souboru a až na výjimky (ústřední role světačky Antonie Feretti v de Stefanově Muži jsou nevděční) hrála vedlejší úlohy, které odpovídaly jejímu věku: ponejvíce elegantní, klevetivé dámy s ostrým a jízlivým jazykem (Rosálie Kostíková, K. Krpata: Mistr ostrého meče; Elfrída Florová-Robertsonová, A. A. Zinn: Sedmá nejlepší; Paní generálová, M. Rössner: Modrý démant). Stejnou hereckou polohu – v postavách manželek hlavních hrdinů, tetiček či babiček, držících pevnou společenskou fazonu (zejména prostřednictvím vytříbeného jazykového projevu a distingovaného vystupování) – V. v téže době uplatnila i ve filmu; po 1948 u tohoto typu zůstala, pouze ho přizpůsobila dobovým požadavkům, kdy se více přiblížila ženám (manželkám a matkám) z lidu.
V závěrečné etapě kariéry, po 1945, se V. vyjma angažmá v Divadle V + W vrátila k operetnímu žánru a výraznější herecké příležitosti dostala v Divadle v Karlíně (znovu titulní role v Madame Sans-Gêne) a v Divadle filmového studia, kde hrála spíše v klasickém repertoáru nežli v soudobých hrách (titulní role v inscenacích J. K. Tyl: Paní Marjánka, matka pluku a G. Zapolska: Morálka paní Dulské).
Role
Neues Deutsches Theater Praha
Kornett von Richthofen (C. Millöcker: Der Bettelstudent), Bül-bül (L. Fall: Die Rose von Stambul), Toni (L. Fall: Der fidele Bauer), Jacquelina (J. Gilbert: Die keusche Susanne, i České divadlo v Olomouci 1922), Bärbchen (L. Ascher: Der Soldat der Marie), Fӓhnrich Pips (L. Fall: Der liebe Augustin) – 1917.
Stadttheater Reichenberg (Liberec)
Eva? (F. Lehár: Eva) – 1919.
České divadlo v Olomouci
Esmeralda (B. Smetana: Prodaná nevěsta, i Národní divadlo moravskoslezské 1924), Kona Güll nebo Midili (L. Fall: Stambulská růže), Arsena (J. Strauss: Cikánský baron), Giulietta (S. Jones: Gejša) – 1921; Julietta Vermontová (F. Lehár: Hrabě Luxemburg), Babuška Ivanovna (O. Straus: Poslední valčík), Jacqueline Redingotová (R. Benatzky: Apači), Princ Orlovský (J. Strauss: Netopýr), Helena Bergeronová (E. Bourdet: V pravou chvíli), Jacqueline (J. Gilbert: Cudná Zuzana), Fauchione zvaná Modrá myška (A. Engel: Modrá myška), Marietta (E. Kálmán: Bajadéra) – 1922; Máňa (F. Lehár: Dráteníček), Denisa de Flavigny (F. Hervé: Mamzelle Nitouche, i Národní divadlo moravskoslezské 1923), Komtesa Josefína (G. Jarno: Krista z myslivny), Pipsi Désirée (F. Lehár: Eva [Děvče z továrny]), Marie Linková (O. Nedbal: Vinobraní), Clarissa (B. Vilím: Hrabě Casanova), Hanička (E. Künneke: Bratránek z Indie, i Národní divadlo moravskoslezské 1923), Pamela (L. Fall: Madame Pompadour, i Národní divadlo moravskoslezské 1924) – 1923.
Národní divadlo moravskoslezské v Moravské Ostravě
Vlčenka (B. Smetana: Braniboři v Čechách), Daisy (E. Starý: Maharadžův miláček), Denisa (F. Hervé: Mamzelle Nitouche), Hedvička (F. Schubert: Dům u tří děvčátek), Baronesa Elly z Weidenthalu (E. Kálmán: Holanďanka), Hanička (E. Künneke: Bratránek z Indie), Paní Anastazie Halášková (J. J. Fiala: Hoši z první legie) – 1923; Esmeralda (B. Smetana: Prodaná nevěsta), Molly Seamourová (J. Sidney: Gejša), Dorina (J. Gilbert: Co se stalo Dorině), Rija Raj (F. Arnold – E. Bach: Stydlivý don Juan), Marossi (E. Kálmán: Podzimní manévry), Papagena (W. A. Mozart: Kouzelná flétna), Markýza Pompadour (L. Fall: Madame Pompadour), Hanči (J. Strauss: Jarní vánek), Kristinka (J. K. Tyl: Jiříkovo vidění), Dolly (H. Hirsch: Dolly), Helena (O. Nedbal: Polská krev, i SND 1925, Městské divadlo v Plzni 1927, Vinohradská zpěvohra 1928, Městská divadla pražská 1932), Odette Darimonde (E. Kalmán: Bajadéra) – 1924; Hraběnka Marica (E. Kálmán: Hraběnka Marica, i Vinohradská zpěvohra 1926) – 1925.
Varieté
Kateřina (J. Klein s využitím hudby P. I. Čajkovského: Carevna Kateřina), Eva (M. Yvain: Sladká pusinka), ? (J. Gilbert: Dolarový princ), ? (K. Hašler: Co máme rádi) – 1924; ? (K. Hašler: Všechny krásy světa) – 1925; ? (K. Hašler?: Za peníze všechno!) – 1926; ? (K. Hašler?: Pražáci, co je to?), ? (K. Hašler – J. Pakosta – J. Gollwell: Jeho veličenstvo Jaro), Lia Martensová (K. Hašler?: My přece letíme), Zahradnice (K. Hašler: Kdy, kde a jak) – 1927; ? (K. Hašler – V. Vrána – J. Kubík: Červená – stát!), ? (K. Hašler: My jsme my), ? (K. Hašler: Jsme všichni děti Prahy), ? (V. Vrána – J. Kubík: Něco pro vás) – 1928.
Aréna na Smíchově
? (různí skladatelé: Praha se směje), ? (různí skladatelé: Ach jé – ta je!), ? (různí skladatelé: To svět neviděl) – 1925; ? (?: Jen do toho), ? (různí skladatelé: Praho, je máj), ? (různí skladatelé: Ze všech nejkrásnější), ? (různí skladatelé: My roztočíme svět!) – 1926; Paní Hopperová (G. Friml: Kátinka), Nanette (V. Youmans: Ne, ne, Nanette!) – 1928; Hanna Glawari (F. Lehár, úpr. R. Mařík: Veselá vdova), Doris (J. Gilbert: Pět na jednu je moc…!), Zuzana (J. Gilbert: Cudná Zuzana), Ellen Melfordová (R. Mařík – E. Starý: Chlapec pro všecko), Irina (L. Fall: Růže z Floridy) – 1929; Gobetta (R. Mařík – E. Starý: Něco pro pana ministra), Maja (R. Erwin: Podvádím tě jen z lásky) – 1930.
Městské komorní divadlo (scéna Městských divadel pražských)
Irena Vernierová (P. Armont – M. Gerbidon: Dobrodružství paní Ireny, i SND zřejmě 1930), Maud Jeaningsová (Mouézy-Eon – R. Spitzer: Zamilovaná Američanka), Gobetta (M. Hennequin – P. Veber: Paní presidentová), Arina (J. M. Vojkov-Klabund: Láska na venkově) – 1930; Lu (F. Molnár: Dobrá víla, i SND zřejmě 1931), Oretta (G. Forzano: Madona Oretta), Líza Doolittlová (G. B. Shaw: Pygmalion), Marcela Lancretová (J. de Létraz: Dáma za volantem), Thea (V. Sterk: Milovat je nemoderní), Ada Pryneová (N. Coward: Intimní život) – 1931; Anny (F. Joachimson: Škaredá holka), Gaby Neslyová (A. Bernard – B. Vrbský: Jedna a jedna je jedna), Hela (L. Fodor: Ruleta), Lucia (G. Forzano: Jitřní dar), Gilberta (M. Hennequin – P. Bilhaud: Cesta za štěstím), Ellen Starová (F. de Croisset: Byla jednou jedna…), Nelly (R. Eger: Opičí kůže), Zuzka (F. Langer: Velbloud uchem jehly) – 1932; Anděl (J. Vaszary: Oženil jsem se s andělem), Barbara Campanini (Barberina) (R. Presber – L. W. Stein: Tanečnice Barberina), Marja (E. Synek: Slavná žena), Marilyn Dobbs (A. McKellington – W. Morryl: Dáma na titulní stránce), Gilda (N. Coward: Láska mezi umělci), Lilly Valentinová (G. Schmitt: Pozor na dopisy!), Zuzana (V. Werner: Zuzana hraje vabank, i České divadlo v Olomouci 1934, Národní divadlo moravskoslezské 1935, Divadlo Na Slupi 1939, Divadlo Akropolis 1940) – 1933; Máry (V. Lichtenberg: Nemehlo), Irina (O. Hill: Tři záhadní vojáci), Môme Crevette (G. Feydeau: Dáma od Maxima), Xenie (A. Savoir: Velkokněžna a číšník), Blažena (W. Shakespeare: Mnoho povyku pro nic), Marie + Antoinetta (A. Birabeau: Žena tělem posedlá), Eva (J. Vydral [F. Tetauer]: Evino nedůstojné povolání), Jacquelina (F. Crésac – F. de Croisset: Můstek lásky) – 1934; Marion Langdonová (F. Jackson: Škola pro manžely), Antoinetta de Prémaillac (M. Hennequin – P. Veber: Antoinettu neošidíš!), Dina (K. Witternigg: Vychovatelka velkých dětí), Kateřina Veliká (G. B. Shaw: Veliká Kateřina), Paní Dujarrierová (G. Berr – L. Verneuil: Světelné fontány) – 1935; Carola Ardenová (L. Riley: Osobní kouzlo) – 1936; Elfrída Florová-Robertsonová (A. A. Zinn: Sedmá nejlepší), Antonia Ferretti (A. de Stefani: Muži nejsou nevděční), Paní generálová (M. Rössner: Modrý démant), Marie Terezie (A. J. Lippi: Známá melodie) – 1941; Martje Anastazie van der Luitbebsterbroerová (G. Frazer: Zelené šaty), Anna Marchová (Z. Lipanská: Kateřina), Kátle (L. Stroupežnický: V panském čeledníku), Sabina (S. Pugliese: Mořský koník) – 1942; Magda Wendenkronová (M. Hergeth: Životní dílo)– 1943.
Městské divadlo na Královských Vinohradech (scéna Městských divadel pražských)
Kateřina Hübscherová (V. Sardou – É. Moreau: Madame Sans-Gêne, i 1934, i Východočeské národní divadlo 1936, Divadlo v Karlíně 1946) – 1931; Helena (O. Nedbal: Polská krev) – 1932; Lidka (J. Strauss: Netopýr), Mimi van der Loo (L. Fall: Rozvedená paní) – 1933; Anna (L. Verneuil: Ať žije král!) – 1936; Paní Muškátová (F. Molnár: Liliom), Anna Andrejevna (N. V. Gogol: Revisor), Rosálie Kostíková (K. Krpata: Mistr ostrého meče), Slečna z Benzonů (A. Breidahl: Vzbouření v ústavu šlechtičen) – 1940; Hraběnka Tránová (H. Bahr: Žlutý slavík) – 1943.
Novoměstské divadlo (U Nováků)
Manon (O. Straus: Žena, která ví, co chce, i SND 1936) – 1935.
Divadlo Vlasty Buriana
Nora (R. Lenz: Manželství po kapkách), Pavla (A. Hunyady: Pučalka, člověk naměkko) – 1937.
Soubor bývalých členů české činohry SND
Marina Verani (A. Benedetti: Dva tucty rudých růží) – 1939.
Městské divadlo Na poříčí (scéna Městských divadel pražských)
Paní Adeluzka (G. Hauptmann: Trunda a Lajda), Slečna z Nordeku na Niddenu (Ch. Winsloe: Děvčata v uniformě) – 1942; Charis (H. von Kleist: Božská láska) – 1943.
Divadlo J. K. Tyla (scéna Městských divadel pražských)
Kristýna (F. X. Svoboda: Čekanky) – 1944.
Divadlo v Karlíně (Opereta v Karlíně 1946, Divadlo Československého státního filmu 1950–51)
Veřejné mínění (J. Offenbach: Orfeus v podsvětí), Katty (K. Moor: Pan profesor v pekle) – 1945; Kateřina Hubcherová (V. Sardou – É. Moreau: Madame Sans-Gêne) – 1946; Anisja (I. N. Kovner – N. Adujev: Akulina) – 1951.
Divadlo V + W
Harrietta Stanleyová (G. S. Kaufman – M. Hart: Přišel na večeři) – 1946; Paní Čehonová (J. Voskovec – J. Werich: Pěst na oko aneb Caesarovo finále) – 1947.
Divadlo filmového studia (Divadlo státního filmu 1949–50)
Avdoťa (S. A. Najděnov: Děti Vaňušinovy) – 1948; Babička Věra (A. Fadějev, dram. N. P. Ochlopkov: Mladá garda), Paní Marjánka (J. K. Tyl: Paní Marjánka, matka pluku) – 1949; Paní Dulská (G. Zapolska: Morálka paní Dulské) – 1950.
Divadlo na Fidlovačce v Nuslích
Marie (J. Jankovec: Teče voda proti vodě) – 1952; Jadwiga (O. Nedbal: Polská krev), Vantuchová (J. Kalaš: Valašská nevěsta), Bavorová (J. Křička: Tichý dům) – 1953; Hilariová (E. Audran: Loutka), Záleská (R. Piskáček: Perly panny Serafinky), Chůva (J. Kalaš: Mlynářka z Granady) – 1954; Zoulová (V. Hála – J. Baur: Cirkus Orion), Hanusja (J. M. Lada: Svatba v Malinovce), Berta Müllerová (O. Nedbal: Vinobraní), Kateřina Kmochová (J. Jankovec: Tak žil a hrál nám Kmoch) – 1955; Ručkovská (T. Sygietyński – J. Tuwim: Vojín královny Madagaskaru) – 1956; Banjaminka (J. Kalaš – F. Kožík: Komediant) – 1957; Paní Chvojková (R. Piskáček: Děvče z předměstí), Holáňka (M. Machek: Zbojník Ondráš), Kněžna Anastázie Klotylda (F. Lehár: Hrabě Luxemburk), Sandy Veverková (J. J. Fiala: Praha je krásná), Matylda Smetáková (P. Lincke: Paní Luna) – 1958; Rosalie (J. S. Miljutin: Polibek Juanity) – 1959.
Zájezdové inscenace
(S: Grodzieńska: Ona a její muž) – 1956; Babička (J. Kavan: Babička je formát) – 1958.
Prameny
AMP: Sbírka matrik, SM N27, matrika narozených u Kostela sv. Václava 1896–1898 (online, cit. 24. 9. 2020, URL: http://katalog.ahmp.cz/pragapublica/permalink?xid=78744DF37E0448E38D57BC6679EFD4EF&scan=486#scan486).
NA: Policejní ředitelství, konskripce 1850–1914, karton 673, obraz 580 (online, cit. 24. 9. 2020, URL: http://digi.nacr.cz/prihlasky2/index.php?action=link&ref=czarch:CZ-100000010:874&karton=673&folium=580); fond Policejní ředitelství Praha II – všeobecná spisovna 1941–1950, karton 11940, sign. V 101/9.
Literatura
a. st., Deutsches Zeitung Bohemia 16. 4. 1917, druhé polední vydání [ref. Der Bettelstudent]; K. M., Reichenberger Zeitung 19. 3. 1919 [ref. Eva]; Str, Našinec 7. 12. 1921 [ref. Stambulská růže]; Efes., tamtéž 14. 1. 1922 [ref. Hrabě Luxemburg, České divadlo v Olomouci]; nesign.: Národní divadlo moravsko-slezské v Mor. Ostravě, Duch času 15. 8. 1923 [angažmá M. V. v Národním divadle moravskoslezském]; nesign., Samostatnost 6, 1924, č. 8, s. 2 [ref. Co se stalo Dorině]; -pk-, Venkov 26. 10. 1924 [ref. Carevna Kateřina]; -Ta.-, Národní listy 22. 12. 1924 [ref. Co máme rádi]; K. Vaněk, Rudé právo 14. 7. 1925, večerník [ref. Ach jé – ta je!]; -FR- [J. Frejka], Národní osvobození 10. 7. 1926 [ref. Ze všech nejkrásnější]; V. P., Venkov 16. 5. 1928 [ref. Něco pro Vás] ● ref. Kátinka: jp., Národní listy 4. 9. 1928; Dr. J. B., Národní politika 8. 9. 1928, odpolední vydání ● -c-, Národní politika 20. 12. 1928, odpolední vydání [ref. Ne, ne, Nanette!] ● ref. Veselá vdova: Bed. Pch. [J. Pachmayer], Večer 4. 3. 1929; Jt., Národní listy 5. 3. 1929; -c-, Národní politika 9. 3. 1929, odpolední vydání ● ref. Pět na jednu je moc…!: Jt., Národní listy 4. 6. 1929; If. [I. J. Fischerová], Národní osvobození 11. 6. 1929 ● Jt., Národní listy 5. 9. 1929 [ref. Cudná Zuzana]; -c-, Národní politika 27. 11. 1929 [ref. Chlapec pro všecko] ● ref. Růže z Floridy: Jt., Národní listy 15. 12. 1929; DR. Jar. B., Národní politika 20. 12. 1929, odpolední vydání ● ref. Něco pro pana ministra: Jt., Národní listy 16. 12. 1930; B. P. [J. Pachmayer], Večer 17. 2. 1930; -c-, Národní politika 18. 2. 1930, odpolední vydání ● Jt., Národní listy 7. 4. 1930 [ref. Podvádím tě jen z lásky]; K. Engelmüller, Národní politika 19. 6. 1930 [ref. Dobrodružství paní Ireny]; -ej-: Premiéra v Komorním divadle, Právo lidu 19. 8. 1930 [angažmá M. V. v Městských divadlech pražských] ● ref. Zamilovaná Američanka: Ot. F. [O. Fischer], Lidové noviny 21. 9.1930; MilNý [M. Novotný], Národní listy 23. 9. 1930 ● Bed. Pch. [J. Pachmayer], Večer 10. 11. 1930 [ref. Paní presidentová]; M. Novotný, Národní listy 16. 12. 1930 [ref. Láska na venkově] ● ref. Dobrá víla: K. Engelmüller, Národní politika 27. 1. 1931; M. Rutte, Národní listy 28. 1. 1931 ● ref. Pygmalion: Bd. Pch. [J. Pachmayer], Večer 2. 5. 1931; Ot. F. [O. Fischer], Lidové noviny 3. 5. 1931; -ll- [V. Müller], Národní listy 3. 5. 1931; Paulík [J. J. Paulík], Rozpravy Aventina 6, 1930/31, s. 419 ● ref. Dáma za volantem: Ot. F. [O. Fischer], Lidové noviny 6. 10. 1931; -ll- [V. Müller], Národní listy 6. 10. 1931; kd. [E. Konrád], Národní osvobození 6. 10. 1931 ● -ll- [V. Müller], Národní listy 3. 5. 1931 [ref. Milovat je nemoderní] ● ref. Madame Sans-Gêne: Bed. Pch. [J. Pachmayer], Večer 16. 11. 1931; j. w.,Venkov 16. 11. 1931; K. Engelmüller, Národní politika 17. 11. 1931; Ot. F. [O. Fischer], Lidové noviny 18. 11. 1931 ● ref. Intimní život: kd. [E. Konrád], Národní osvobození 8. 12. 1931; H. Jelínek, Lumír 58, 1931/32, s. 178 ● J. Götzová: Profily českých herců, Praha [1931], s. 70, 130 ● ref. Škaredá holka: M. Rutte, Národní listy 20. 2. 1932; K. Engelmüller, Národní politika 20. 2. 1932 ● ref. Jedna a jedna je jedna: V. K. Müller, Národní listy 13. 3. 1932; kd. [E. Konrád], Národní osvobození 13. 3. 1932 ● kd. [E. Konrád], Národní osvobození 8. 4. 1932 [ref. Ruleta]; V. K. Müller, Národní listy 3. 5. 1932 [ref. Jitřní dar] ● ref. Cesta za štěstím: V. K. Müller, Národní listy 18. 6. 1932; j. W., Venkov 19. 6. 1932 ● ref. Polská krev: J. U., Národní listy 22. 9. 1932; kd. [E. Konrád], Národní osvobození 22. 9. 1932 ● ref. Byla jednou jedna...: kd. [E. Konrád], Národní osvobození 28. 10. 1932; K. Engelmüller, Národní politika 28. 10. 1932 ● If. [I. J. Fischerová], Národní osvobození 22. 11. 1932 [ref. Opičí kůže]; E. Konrád: Hledá se nový sloh, in M. Rutte – J. Kodíček (eds.): Nové české divadlo 1930–1932, Praha 1932, s. 40, 47, 101; M. Rutte, Národní listy 11. 2. 1933 [ref. Oženil jsem se s andělem]; kd. [E. Konrád], Národní osvobození 11. 3. 1933 [ref. Tanečnice Barberina]; M. Rutte, Národní listy 7. 4. 1933 [ref. Slavná žena] ● ref. Dáma na titulní stránce: M. Rutte, Národní listy 29. 9. 1933; J. H. [J. Hilbert], Venkov 29. 9. 1933 ● M. Rutte, Národní listy 21. 10. 1933 [ref. Láska mezi umělci]; V. K. Müller, tamtéž 14. 11. 1933 [ref. Pozor na dopisy!]; M. Rutte, tamtéž 3. 12. 1933 [ref. Zuzana hraje vabank]; Bed. Pch. [J. Pachmayer], Večer 10. 2. 1934 [ref. Nemehlo] ● ref. Tři záhadní vojáci: V. K. Müller, Národní listy 27. 2. 1934; kd. [E. Konrád], Národní osvobození 27. 2. 1934 ● K. Engelmüller, Národní politika 14. 4. 1934 [ref. Velkokněžna a číšník] + 16. 10. 1934 [ref. Mnoho povyku pro nic] ● ref. Žena tělem posedlá: K. Engelmüller, Národní politika 2. 11. 1934; V. Červinka, Zvon 35, 1934/35, s. 211 ● V. K. Müller, Národní listy 3. 1. 1935 [ref. Můstek lásky] ● ref. Škola pro manžely: M. Rutte, Národní listy 16. 2. 1935; K. Engelmüller, Národní politika 16. 2. 1935 ● H. Jelínek, Lumír 61, 1934/35, s. 286 [ref. Antoinettu neošidíš!] ● ref. Žena, která ví, co chce: -kov.-, Večer 3. 9. 1935; AMB. [A. M. Brousil], Venkov 3. 9. 1935 ● jr [V. H. Jarka], Národní listy 24. 11. 1935 [ref. Veliká Kateřina] ● ref. Světelné fontány: kd. [E. Konrád], Národní osvobození 24. 12. 1935; K. Engelmüller, Národní politika 24. 12. 1935 ● jr. [V. H. Jarka], Národní listy 8. 4. 1936 [ref. Osobní kouzlo] ● ref. Ať žije král!: m. n. [M. Novotný], Lidové noviny 14. 5. 1936; kd. [E. Konrád], Národní osvobození 14. 5. 1936; jr. [V. H. Jarka], Národní listy 15. 5. 1936 ● -st-: M. V. odchází od Městského divadla, Národní listy 13. 9. 1936; rp: K odchodu pí. M. V. z městských scén, tamtéž 16. 9. 1936; jr. [V. H. Jarka]: V šatně číslo 17. M. V. – znovuzrozená k divadelním výbojům, tamtéž 24. 2. 1937, večerník ● ref. Manželství po kapkách: jr. [V. H. Jarka], Národní listy 28. 2. 1937; -kov- [K. Koval], Venkov 28. 2. 1937; m. n. [M. Novotný], Lidové noviny 2. 3. 1937 ● ref. Dva tucty rudých růží: kd [E. Konrád], Lidové noviny 22. 3. 1939; jr. [V. H. Jarka], Národní listy 22. 3. 1939 ● nesign.: F. Kreuzmann, jak bylo již…, Národní listy 25. 4. 1940 [angažmá M. V. v Městských divadlech pražských] ● ref. Liliom: kd [E. Konrád] Lidové noviny 9. 6. 1940; V. H. Jarka, Národní listy 12. 6. 1940; A. M. Brousil, Venkov 12. 6. 1940 ● ref. Vzbouření v ústavu šlechtičen: M. Rutte, Národní listy 7. 12. 1940; K. Engelmüller, Národní politika 8. 12. 1940 ● B. Jahn: Pět let ředitelem Městských divadel pražských, Praha 1940, s. 6–7, 10, 15; R. Vacková: České herečky v současnosti, in B. Veselá (ed.): Žena v českém umění dramatickém, Praha 1940, s. 176–177; O. K.: Příběh M. V. Dočkala se, Kinorevue 7, 1940/41, s. 454–455; B [E. Bass], Lidové noviny 8. 3. 1941 [ref. Sedmá nejlepší]; K. Koval, Venkov 1. 6. 1941 [ref. Muži nejsou nevděční]; B [E. Bass], Lidové noviny 28. 6. 1941 [ref. Modrý démant] + 11. 12. 1941 [ref. Známá melodie]; AMB [A. M. Brousil], Venkov 19. 4. 1942 [ref. Kateřina]; Dr. V. Hloch, tamtéž 19. 12. 1942 [ref. Mořský koník] ● ref. Životní dílo: J. K., Lidové noviny 19. 10. 1943; Hloch [V. Hloch], Venkov 21. 10. 1943 ● ref. Madame Sans-Géne: -eš-, Národní osvobození 5. 3. 1946; věk, Rudé právo 5. 3. 1946 ● KFK, Svobodné slovo 5. 9. 1946 [ref. Přišel na večeři]; H. Budínová, Kulturní politika 4, 1949, č. 15, s. 7 [ref. Mladá garda] ● ref. Paní Marjánka, matka pluku: be, Lidová demokracie 21. 10. 1949; jmk., Svobodné slovo 21. 10. 1949 ● bs., Lidová demokracie 21. 11. 1950 [ref. Morálka paní Dulské]; L. V. [L. Vaňková], Divadlo 5, 1954, s. 167–168 [ref. Tichý dům]; J. Červený: Červená sedma, Praha 1959, s. 263–264; J. Kohout: Hop sem, hop tam, Curych 1977, s. 48, 50, 68–70 (vydání z r. 1991); DČD IV; J. Tvrzník: Jahody a trnky. Večer s herečkou M. Rosůlkovou, Praha 1994, s. 98; M. Šulc: Česká operetní kronika 1863–1948, Praha 2002, s. 171, 174, 185, 189, 210, 245, 270, 293; J. Černý: Osudy českého divadla po druhé světové válce, Praha 2007, s. 263, 524; M. Graclík: Hvězdy stříbrného plátna, Praha 2014, s. [85]–90.
ČHS, EDS, Fikejz–Film III, Film I–V, Filmové profily II, MDP 50, SND 1920–2010, Teichman, VD 25, VD 90, VD 100
Životní události
- 24. 5. 1898: narození, Praha (CZ)
- 12. 12. 1973: úmrtí, Praha (CZ)
Vazby
H
Vznik: 2021
Autor: Martin J. Švejda
